terminologie classique. Glossaire des termes de base du ballet

Racontez au public différentes histoires. Le drame et la comédie s'incarnent dans des images chorégraphiques, dont l'un des éléments les plus difficiles est un saut en ballet.

Terminologie

L'histoire du ballet remonte à la France du XVIIIe siècle. Par conséquent, dans le ballet, il est traditionnel d'utiliser les noms des figures de danse en français. Seuls quelques termes - cabriole, pirouette et révolte - sont italiens.

Sauter en ballet: nom et brève description

• Antrasha - le danseur en saut croise les jambes en l'air en 5ème position. Il y a des pairs et des impairs.
• Ballonne - un saut sur une jambe ou un saut sur le bout des doigts avec avancement derrière la jambe qui s'étire, qui, au moment d'un demi-squat sur la jambe d'appui, prend la position de sur le coude-pied.
• Ballotte - le danseur rebondit gracieusement, déplaçant le corps dans la bonne direction. Les jambes tendues se figent un instant en 5ème position, après quoi une jambe en montée est tendue dans le sens de l'avancement avec une déviation simultanée du corps, l'autre s'abaisse sur la scène.
• Batri - le mouvement de saut est compliqué par un ou plusieurs coups de pied dans la jambe.
• Brize - un saut court avec avancement et un coup de pied à la jambe. Commence et finit en 5ème position.
• Glissade - un saut-glissade avec mouvement derrière la jambe ouverte. En même temps, les chaussettes ne sortent pas de la scène.
• Jete - un saut dans lequel le corps du danseur se déplace d'un pied à l'autre. Il peut se déplacer dans n'importe quelle direction.

• Cabriol est une figure virtuose complexe. L'interprète tient une jambe levée à une certaine hauteur, l'assommant une ou plusieurs fois avec l'autre jambe.
• Pas de poisson est un grand saut complexe en ballet de la jambe d'appui à l'autre. En même temps, chaque jambe est rejetée à son tour. La ballerine se replie en vol et devient comme un poisson sautant hors de l'eau.
• Pas de bac - le danseur saute d'un pied à l'autre en glissant vers l'avant et vers l'arrière en 5e position.
• Pas de sizo - un saut de la jambe d'appui à l'autre, dans lequel les jambes tendues sont puissamment projetées vers l'avant, pendant un moment, elles sont connectées en vol, en conclusion, l'une des jambes se déplace par saccades de la 1ère position à une arabesque.
• Pas de sha - dans un saut, les jambes sont pliées et l'une après l'autre, elles sont projetées vers l'avant ou vers l'arrière à un angle supérieur à un droit. Les mains sont facilement et gracieusement rétractées à partir de la 3ème position et le corps se replie plastiquement.
• Pa subreso - un saut rapide avec le corps se pliant de deux jambes à deux de la 5ème position à la 5ème.

Plus de types de sauts

• Revoltad - réalisée principalement par un artiste masculin. Une figure complexe avec 1-2 flips en l'air.
• Sauce de Basque est une figure du ballet classique. Simultanément au saut d'un pied à l'autre, un mouvement sur le côté et un retournement en l'air sont effectués.
• Sote - l'interprète saute à nouveau de deux jambes à deux, tout en conservant la même position.
• Tan lewe - rebond vertical simple ou multiple.
• Tour an ler - un saut sur place avec un tour simple ou double du corps.
• Fayi - le danseur saute de deux jambes à une avec un tour rapide du corps en vol. Nécessite une coordination précise des mouvements.
• Shazhman de pied - un saut en ballet, dans lequel la ballerine vole de la 5ème position à la même, changeant de jambe en vol. Il peut être complété par un coup dans les airs.
• Chasse - dans un saut avec avancement, une jambe rattrape l'autre. Au point culminant, ils sont connectés à la 5ème position.
• Eshape - une figure de deux sauts avec le transfert des jambes d'une position fermée à une position ouverte et vice versa.

Virtuosité

Pour que le saut en ballet soit léger, aéré, crée une sensation d'apesanteur et de vol, les élèves doivent travailler longtemps et dur pendant des années. La force musculaire est essentielle bon étirement, souplesse et mobilité des articulations.

Comparé aux pieds doux des gens ordinaires muscles du mollet les ballerines ont une dureté d'acier.

Lorsque le danseur court avant de sauter, il développe une vitesse horizontale élevée - 8 m / s et verticale - 4,6 m / s. Si vous pensez en termes scientifiques, l'accélération des danseurs lors d'un saut en ballet est de 2 g, ce qui est comparable à la course au décollage d'un avion.

Tout comme un livre est fait de mots, une maison est faite de briques, tout ballet est fait de mouvements. Des positions strictes, une fois pour toutes établies des bras et des jambes, des postures, des sauts, des rotations, des mouvements d'enchaînement sont à la base de la danse classique. En combinant ces mouvements, en les construisant dans un certain ordre, le chorégraphe crée un dessin chorégraphique du ballet. La beauté et la force des mouvements dépendent de la précision avec laquelle ils expriment la nature de la musique et du sens que leur donne le chorégraphe et interprète - danseur de ballet. Et il s'avère que le même mouvement peut sembler différent, il peut être bon et mauvais, courageux et lâche, beau et laid, et parfois cela dépend de l'inclinaison de la tête, parfois de la position des bras et du corps, de la la force et l'expressivité du saut, de la douceur et de la rapidité de la rotation. C'est pourquoi les spectacles de ballet sont si différents les uns des autres.

En ballet, il y a des mouvements et des concepts de base que tout amateur de cet art devrait connaître ! Les 4 principales poses du ballet sont nommées - Arabesque, Ecarte, Alasgon et Attitude. Ce sont des poses dans lesquelles l'interprète se tient en équilibre sur une jambe tout en tenant l'autre en l'air à ce moment-là.

ALYASGON, ARABESQUE, ATTITUDE, ECARTE. Poses de base, "baleines" sur lesquelles repose le ballet classique. Dans toutes ces poses, l'interprète se tient sur une jambe, et l'autre est élevée : sur le côté (alyasgon), en arrière (arabesque), en arrière avec genou plié(attitude), en diagonale vers l'avant ou vers l'arrière (ekarte).

ASSEMBLÉE. Un saut au cours duquel une jambe s'ouvre sur le côté, vers l'avant ou vers l'arrière, et à la fin du saut est tirée vers l'autre jambe.

Adagio - Une danse de deux ou plusieurs personnages de ballet visant à révéler un état émotionnel.

Pa (fr. pas - pas) - un mouvement expressif séparé exécuté conformément aux règles de la danse classique.

Glide path - un mouvement spécial dont le but principal est la préparation avant le saut.

Glisse (de glisser - to slide) - une étape dans laquelle l'orteil glisse sur le sol de la position V à IV. Utilisé comme approche des pirouettes, des sauts. Glissé R. en arabesque, répété plusieurs fois, est l'un des mouvements les plus beaux et les plus expressifs de la danse classique.

Grand batman (des grands battements français) - lancer la jambe à la hauteur maximale.

Plie (plié - plier, plier doucement) - demi plié - un petit squat.

JET. Sautez d'un pied sur l'autre. Les grands jets sont exécutés comme un saut par-dessus un obstacle imaginaire dans toutes les principales poses de ballet - arabesque, attitude, alasgon.

CABRIOLE. Un saut au cours duquel une jambe assomme l'autre. Les jambes sont fortement allongées. Ce saut s'effectue dans toutes les directions : vers l'avant, de côté, vers l'arrière.

Ballon (du français ballon, de balle - balle) - la capacité du danseur à maintenir une posture de saut (en l'air) et une position prise au sol - le danseur semble se figer dans les airs.

Batri (des batteries françaises - battre) - mouvements de saut, ornés de patins, c'est-à-dire coups de pied une jambe contre l'autre en l'air. Lors de la frappe, les jambes sont croisées en position V (avant l'impact et après celui-ci, les jambes sont légèrement écartées).

Entre (du français entrée - introduction, sortie sur scène) - en ballet, l'entrée sur scène par un ou plusieurs interprètes. Partie introductive en pas de deux, pas de trois.

PA-DE-DE. La scène de danse principale d'un ballet ou d'un des numéros de ballet. Le pas de deux révèle la relation des personnages, montre les talents de danseur des interprètes. Le pas de deux se compose d'un adagio, d'une variation d'un danseur, d'une variation et d'une coda d'une ballerine - de courtes pièces de danse techniquement complexes d'un danseur et d'une ballerine.

Koda (du français Coda) - partie rapide et finale de la danse, suivant la variation

CINQUIÈME POSTE. La position de base des jambes de la danse classique. Les jambes ont tourné de cent quatre-vingts degrés. Le talon du pied droit est fermement appuyé contre l'orteil du gauche et le talon du pied gauche est fermement appuyé contre l'orteil du droit. A partir de cette position, la danse commence le plus souvent, et cette position se termine le plus souvent.

PIROUETTE. Rotation autour de son axe sur les orteils ou les orteils d'un pied. Les pirouettes sont petites lorsque, pendant la rotation, une jambe est fermement pressée contre l'autre devant ou derrière. De grandes pirouettes sont exécutées dans toutes les poses principales.

Arondi (du français arrondie - arrondi) - la position arrondie de la main.

SOTE. Un saut au cours duquel les jambes sont fortement tendues en première, deuxième ou cinquième position.

VISITES. Rotation autour de son axe pendant le saut. Les tours se font avec un et deux tours. Le tour à deux tours est un élément de la danse masculine.

Brize (du français brisé - casser; désigne un vent de mer léger et en rafales) - un petit saut, se déplaçant vers l'avant ou vers l'arrière derrière le pied. Le saut se termine en position V. Variété : brise dessus (avant) - dessous (arrière).

SHAGEMAN DE PIE. Un saut au cours duquel les jambes sont en cinquième position et changent de place.

Rond de Jamb - si traduit littéralement du français - un cercle avec un pied. En fait, dans ce mouvement, le pied décrit un demi-cercle.

Shazhman de Pied - un saut spécial à partir de la cinquième position, dans lequel les jambes changent de place.

Fuete - le mouvement le plus célèbre de la ballerine, ou plutôt sa rotation sur les orteils d'une jambe comme un haut. Rotation de la ballerine autour de son axe sur les orteils d'un pied. Après chaque tour, elle ouvre l'autre sur le côté. Fuete est généralement exécuté à un rythme très rapide seize ou trente-deux fois de suite.

Entrechat (antrasha - intrecciato italien - tressé, également défini pour ce type de saut comme croisé) - un saut vertical à deux jambes, au cours duquel les jambes sont légèrement écartées dans les airs et reliées à nouveau en position V, sans se heurter, car ils sont en position d'éversion de la hanche.

VARIATION. Danse solo, monologue de danse. Une petite danse pour un ou plusieurs danseurs, généralement techniquement avancés. Les variations sont masculines et féminines, terre à terre et saut d'obstacles. Les premiers sont construits sur de petits mouvements techniquement complexes, les seconds sur de grands sauts.

A la zgond (du français a la seconde) est une pose de danse classique lorsque la jambe est relevée en position II sur le côté à 90° et plus.

Élévation (de l'élévation française - élévation, élévation) - en danse classique, un saut en hauteur.

SOUTIEN. Un élément nécessaire de la danse classique. Pendant la danse, le danseur aide la ballerine, la soutient, la soulève.

Eversion - l'ouverture des jambes dans les articulations de la hanche et de la cheville.

BOUT. Costume de ballerine composé de nombreuses jupes courtes en tulle amidonné. Ces jupes bouffantes et légères rendent le tutu aéré et léger.

Pointes. L'un des principaux éléments de la danse féminine dans le ballet classique est la danse sur le bout des doigts tendus. Pour ce faire, vous avez besoin de ballerines à bout dur.

LEÇON. Les danseurs de ballet ne cessent jamais d'apprendre. Chaque jour, ils viennent à la classe de ballet pour une leçon. Cela dure au moins une heure. La leçon est divisée en deux moitiés : la plus petite est l'exercice (exercice) à la barre et la plus grande est l'exercice au milieu de la salle. Pendant la leçon, tous les mouvements dont un danseur de ballet a besoin dans une danse sont améliorés et pratiqués.

CHORÉGRAPHE. Personne qui compose ou, comme on dit, dirige un ballet. Parfois, le chorégraphe, ou ballerine, est appelé les interprètes des parties masculines du ballet. Ce n'est pas correct. Un homme en ballet s'appelle un danseur.

Divertissement (du français divertiss-ment - divertissement, divertissement) - 1) Numéros de plug-in (ballet ou vocal) exécutés entre les actes de la représentation ou à la fin de celle-ci, constituant souvent une seule représentation divertissante, sans rapport avec l'intrigue du principal ; 2) Forme structurelle dans le ballet, qui est une suite de numéros de danse (solos et ensembles de concert, et miniatures d'intrigue).

LIVRET. Scénario littéraire du ballet, son contenu.

Corps de ballet (du corps de ballet français, du corps - personnel et ballet - ballet) - une équipe de danseurs exécutant des groupes, des danses de masse et des scènes. Le corps de ballet peut se produire à la fois de manière indépendante et dans des danses de masse.

Premier (du premier ministre français - premier) - un soliste de ballet qui interprète les rôles principaux dans les représentations d'une troupe de ballet; danseur de la plus haute catégorie. Le premier premier danseur de l'histoire du ballet fut Pierre Beauchamp, soliste de ballet de l'Académie royale de musique, fondée en 1669 par le roi Louis XIV (dansé de 1673 à 1687).

Après avoir étudié ces concepts, vous comprendrez toujours de quoi parlent divers experts lors de l'entracte d'un autre beau ballet.

Tout comme un livre est fait de mots, une maison est faite de briques, tout ballet est fait de mouvements. Des positions strictes, une fois pour toutes établies des bras et des jambes, des postures, des sauts, des rotations, des mouvements d'enchaînement sont à la base de la danse classique. En combinant ces mouvements, en les construisant dans un certain ordre, le chorégraphe crée un dessin chorégraphique du ballet.
La beauté et la force des mouvements dépendent de la précision avec laquelle ils expriment la nature de la musique et de la signification que le metteur en scène - le chorégraphe et l'interprète - le danseur de ballet y a mis. Et il s'avère que le même mouvement peut sembler différent, il peut être bon et mauvais, courageux et lâche, beau et laid, et parfois cela dépend de l'inclinaison de la tête, parfois de la position des bras et du corps, de la la force et l'expressivité du saut, de la douceur et de la rapidité de la rotation.
C'est pourquoi les spectacles de ballet sont si différents les uns des autres.

ALYASGON, ARABESQUE, ATTITUDE, ECARTE. Poses de base, "baleines" sur lesquelles repose le ballet classique. Dans toutes ces poses, l'interprète se tient sur une jambe et l'autre est levée haut: sur le côté (alasgon), en arrière (arabesque), en arrière avec un genou plié (attitude), en diagonale vers l'avant ou vers l'arrière (ekarte).

ADAGIO. Une danse de deux ou plusieurs personnages de ballet dans laquelle ils révèlent leur état intérieur.

ASSEMBLÉE. Un saut au cours duquel une jambe s'ouvre sur le côté, vers l'avant ou vers l'arrière, et à la fin du saut est tirée vers l'autre jambe.

CHORÉGRAPHE. Personne qui compose ou, comme on dit, dirige un ballet. Parfois, le chorégraphe, ou ballerine, est appelé les interprètes des parties masculines du ballet. Ce n'est pas correct. Un homme en ballet s'appelle un danseur.

VARIATION. Danse solo, monologue de danse.


Trajectoire de descente. Mouvement latéral coulissant. Habituellement, il relie un mouvement à un autre, sert de préparation, de course pour un saut.

JET. Sautez d'un pied sur l'autre. Les grands jets sont exécutés comme un saut par-dessus un obstacle imaginaire dans toutes les principales poses de ballet - arabesque, attitude, alasgon.

CABRIOLE. Un saut au cours duquel une jambe assomme l'autre. Les jambes sont fortement allongées. Ce saut s'effectue dans toutes les directions : vers l'avant, de côté, vers l'arrière.

LIVRET. Scénario littéraire du ballet, son contenu.

PA-DE-DE. La scène de danse principale d'un ballet ou d'un des numéros de ballet. Le pas de deux révèle la relation des personnages, montre les talents de danseur des interprètes. Le pas de deux se compose d'un adagio, d'une variation d'un danseur, d'une variation et d'une coda d'une ballerine, de courtes pièces de danse techniquement complexes d'un danseur et d'une ballerine.

BOUT. Costume de ballerine composé de nombreuses jupes courtes en tulle amidonné. Ces jupes bouffantes et légères rendent le tutu aéré et léger.

PIROUETTE. Rotation autour de son axe sur les orteils ou les orteils d'un pied. Les pirouettes sont petites lorsque, pendant la rotation, une jambe est fermement pressée contre l'autre devant ou derrière. De grandes pirouettes sont exécutées dans toutes les poses principales.

SOUTIEN. Un élément nécessaire de la danse classique. Pendant la danse, le danseur aide la ballerine, la soutient, la soulève.

Pointes. L'un des principaux éléments de la danse féminine dans le ballet classique est la danse sur le bout des doigts tendus. Pour ce faire, vous avez besoin de ballerines à bout dur.

CINQUIÈME POSTE. La position de base des jambes de la danse classique. Les jambes ont tourné de cent quatre-vingts degrés. Le talon du pied droit est fermement appuyé contre l'orteil du gauche et le talon du pied gauche est fermement appuyé contre l'orteil du droit. A partir de cette position, la danse commence le plus souvent, et cette position se termine le plus souvent.

RONDE DE JAMBES. En français, cela signifie « cercle avec le pied ». En fait, la moitié du cercle est décrite par le pied au sol et en l'air, lors du saut et du squat.

SOTE. Un saut au cours duquel les jambes sont fortement tendues en première, deuxième ou cinquième position.

VISITES. Rotation autour de son axe pendant le saut. Les tours se font avec un et deux tours. La tournée à deux tours est un élément de la danse masculine.

LEÇON. Les danseurs de ballet ne cessent jamais d'apprendre. Chaque jour, ils viennent à la classe de ballet pour une leçon. Cela dure au moins une heure. La leçon est divisée en deux moitiés : la plus petite est l'exercice (exercice) à la barre et la plus grande est l'exercice au milieu de la salle. Pendant la leçon, tous les mouvements dont un danseur de ballet a besoin dans une danse sont améliorés et pratiqués.

SHAGEMAN DE PIE. Un saut au cours duquel les jambes sont en cinquième position et changent de place.

FUETE. Rotation de la ballerine autour de son axe sur les orteils d'un pied. Après chaque tour, elle ouvre l'autre sur le côté. Fuete est généralement exécuté à un rythme très rapide seize ou trente-deux fois de suite.

Terminologie du ballet

Cette page est un glossaire.

école française

On dirait du russe. Mouvements: les fouettés en dedans et en dehors, les fouettés sautés, les fouettés sur pointes ou demi-pointes:

Un piqué est fait sur le pied droit, la jambe gauche se lève en avant, il y a un tour sur la pointe ou demi-pointe et la jambe gauche reste tendue en l'air. se termine en arabesque sur pointe (ou demi-pointe).

école américaine

Fouetté en tournant à 45° en dehors. Si à l'école russe pendant le tour la jambe droite touche derrière le mollet de la jambe gauche d'appui, puis continue à toucher le mollet de la jambe gauche devant (comme un petit Battement), alors ici la jambe libre fait un demi rond par 45°, ce qui donne au mouvement une force supplémentaire, mais il est dangereux de « relâcher la hanche », ce qui peut faire sortir la ballerine de l'axe, et le Fouetté arrive à avancer ou sur le côté.

1. Grande Fouettée. Il a quelque chose des écoles françaises et italiennes. (env. Vaganova).
2. les fouettes en dehors. Pose croisée dos avec la jambe gauche. Coupé sur le pied gauche sur les demi-orteils, mains en deuxième position, plus bas sur le pied gauche jusqu'au demi-plié, main gauche descend en 1ère position. En passant la jambe droite à demi fléchie vers l'avant à 90° (moderne 120°), montez sur la gauche jusqu'aux orteils, en encerclant rapidement la jambe droite Grand rond de jambe en arrière et terminez-le sur le pied gauche sur demi-plié en arabesque III (position de face). Les mains font le port de bras suivant : celle de gauche monte en troisième position et passe en seconde, tandis que celle de droite monte en troisième position et passe de la première à la troisième arabesque en abaissant le pied gauche au plié.
3. les fouettes en dedans et en dedans- Le mouvement se fait sur le même principe.
4. . Debout en position croisée vers l'avant (jambe gauche devant), abaissez-vous sur un demi-plié sur votre jambe gauche, sautez dessus sur les demi-pointes et lancez votre jambe droite en position II (alaseconde) à 90° (120°) - Grand battement jeté. En tournant, balancez votre jambe droite sur le sol à travers le passé par terre (mouvement de passe). La jambe d'appui tourne sur les demi-orteils (tourner en dedans), en gardant la jambe droite à la même hauteur. Terminez le mouvement sur 3 arabesques par plié ml par arabesque.
5. Grand Fouette en tournant en dedans (fuete italienne). Elle s'effectue sur les doigts selon le même principe. Seulement il ne commence pas par plié, mais par sur le cou de pied, mais se termine par une position attitudé sur pointes, croisé, main droite en troisième position, et la gauche en première.
6. Grand Fouette en tournant sauté réalisé selon le principe Grand Fouette en tournant en dedans, seule la jambe gauche sort du sol avec un saut, le virage se fait également en l'air, sur le saut de la jambe gauche.

W - Ch

• Pas de chat(mouvement de chat) - un mouvement de saut qui imite le saut gracieux d'un chat. Il est exécuté en pliant les jambes dans un saut. Grand Pas de chat (italien) - lancer les jambes vers l'avant au-dessus de 90 °, les bras ouverts à partir de la position III, le corps se penche en arrière

E - E

• Échappe est un saut qui, avec demi plié en cinquième position, deux jambes poussent sur le sol et se rétractent (collent) l'une vers l'autre dans les airs (comme dans le mouvement de soubresaut), puis s'ouvrent dans les airs en II (à la seconde) ou IV (en quatrième) position d'atterrissage. Ce mouvement s'effectue sur les doigts (sur pointes, mouvement relevé sur pointes). Le mouvement Échappé battu commence de la même manière, mais après avoir atterri en deuxième ou quatrième position, une nouvelle poussée et les jambes se rassemblent en un saut en cinquième position. Dans les classes élémentaires, ce mouvement aide à se préparer à l'entrechat.

Directions dans les écoles de ballet

Ecole classique :

1. Américain : méthode Balanchine
2. Anglais : Royal Ballet School et Royal Academy of Dance
3. Méthode danoise de Bournonville
4. Italien : méthode Cecchetti
5. Cubain: Méthode Alicia Alonso
6. Russe : méthode Vaganova

Littérature

Remarques

1. // Dictionnaire encyclopédique de Brockhaus et Efron : En 86 volumes (82 volumes et 4 supplémentaires). - Saint-Pétersbourg. , 1890-1907.
2. "Ballet russe : Encyclopédie" - "Entrechat". - M.: «La grande encyclopédie russe; Accord", . - S. 548. - 10 000 exemplaires. - ISBN 5-85370-099-1
3. "Ballet russe: Encyclopédie" - "Brisé". - M.: «La grande encyclopédie russe; Accord", . - S. 545. - 10 000 exemplaires. - ISBN 5-85370-099-1
4. N.P.Bazarova, V.P.Mei ABC de la danse classique = aide pédagogique. - 2e éd. - L. : "Art", 1983. - S. 159. - 207 p. - 25 000 exemplaires.
5. Le terme est utilisé dans la cuisine française et signifie "crème fouettée" (Fr.crème fouettée)
6. "Ballet russe : Encyclopédie" - Fouetté. - M.: «La grande encyclopédie russe; Accord", . - S. 549. - 632 p. - 10 000 exemplaires. - ISBN 5-85370-099-1
7. Description de Vaganova. Voir également: "Ballet russe : Encyclopédie" - "Grand Fouetté" et "Fouetté italienne". - M.: «La grande encyclopédie russe; Accord", . - S. 549. - 632 p. - 10 000 exemplaires. - ISBN 5-85370-099-1
8. Agrippine Vaganova Fondamentaux de la danse classique. - 5e éd. - L. : "Art", 16/05/1980. - S. 157. - 192 p. - 30 000 exemplaires.
9. Le manuel de A. Ya. Vaganova a été publié pour la première fois en 1943 et a été réimprimé 4 fois. La méthode d'enseignement de la danse classique qui y est décrite est destinée aux élèves et aux enseignants des écoles chorégraphiques.

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  école française

  On dirait du russe. Mouvements: les fouettés en dedans et en dehors, les fouettés sautés, les fouettés sur pointes ou demi-pointes:

  Une pique est faite sur le pied droit, le pied gauche se lève vers l'avant, un tour a lieu sur la pointe (sur la pointe) ou demi-pointe (demi-pointe) et la jambe gauche reste tendue en l'air. se termine en arabesque sur pointe (ou demi-pointe).

  école américaine

  Fouetté en tournant à 45° en dehors. Si à l'école russe pendant le tour la jambe droite touche derrière le mollet de la jambe gauche d'appui, puis continue à toucher le mollet de la jambe gauche devant (comme un petit Battement), alors ici la jambe libre fait un demi rond par 45°, ce qui donne au mouvement une force supplémentaire, mais il est dangereux de « relâcher la hanche », ce qui peut faire sortir la ballerine de l'axe, et le Fouetté s'obtient en se déplaçant vers l'avant ou sur le côté.

  1. Grande Fouettée. Il a quelque chose des écoles françaises et italiennes. (env. Vaganova).
  2. les fouettes en dehors. Pose croisée dos avec la jambe gauche. Coupé sur le pied gauche sur les demi-orteils, mains en deuxième position, plus bas sur le pied gauche sur le demi-plié, la main gauche descend en position I. En passant la jambe droite à demi fléchie vers l'avant à 90° (moderne 120°), montez sur la gauche jusqu'aux orteils, en encerclant rapidement la jambe droite Grand rond de jambe en arrière et terminez-le sur le pied gauche sur demi-plié en arabesque III (position de face). Les mains font le port de bras suivant : celle de gauche monte en troisième position et passe en seconde, tandis que celle de droite monte en troisième position et passe de la première à la troisième arabesque en abaissant le pied gauche au plié.
  3. les fouettes en dedans et en dedans- Le mouvement se fait sur le même principe.
  4. . Debout en position croisée vers l'avant (jambe gauche devant), abaissez-vous sur un demi-plié sur votre jambe gauche, sautez dessus sur les demi-pointes et lancez votre jambe droite en position II (alaseconde) à 90° (120°) - Grand battement jeté. En tournant, balancez votre jambe droite sur le sol à travers le passé par terre (mouvement de passe). La jambe d'appui tourne sur les demi-orteils (tourner en dedans), en gardant la jambe droite à la même hauteur. Terminez le mouvement sur 3 arabesques par plié ml par arabesque.
  5. Grand Fouette en tournant en dedans (fuete italienne). Elle s'effectue sur les doigts selon le même principe. Seulement il ne commence pas par plié, mais par sur le cou de pied, et pompe dans la position attitudé sur pointes, croisé, la main droite en troisième position, et la gauche en première.
  6. Grand Fouette en tournant sauté réalisé selon le principe Grand Fouette en tournant en dedans, seule la jambe gauche sort du sol avec un saut, le virage se fait également en l'air, sur le saut de la jambe gauche.

  W - Ch

  • Chaînes, visites(lit. chaîne de tours); le même que tours chaînés-déboulés- une série de demi-tours rapides sur les demi-doigts (doigts) avec avance diagonale ou circulaire ( en manège), chaque virage à 180° s'effectue en passant d'un pied sur l'autre. Le mouvement peut être effectué en positions I, V ou VI (I droite) comme dans jambes tendues ah, et sur demi-plié - selon le physique de l'interprète et les tâches artistiques qui lui sont confiées. Dans les ballets de l'héritage classique, ce mouvement complète le plus souvent une variation ou une combinaison de danse, mais il existe d'autres exemples : dans la variation du soliste (Grand pas du ballet Don Quichotte) chaînes de tournée sont exécutés dans la partie médiane, en se déplaçant en diagonale vers l'arrière.
  • Changement de pied(lit. changement de pied) - changement de pied en position V de quelque manière que ce soit. Habituellement, ce terme signifie changement de pied sauté- sauter de deux pattes à deux, sur place ou avec avancement dans n'importe quelle direction ( changement de pied de volée), dans lequel dans les airs les jambes changent de place en position V. Peut être exécuté comme grand saut, en fixant la position V dans les airs le plus longtemps possible avant de la modifier ( grand changement de pied), et au décollage minimum, de sorte que les orteils tendus se soulèvent à peine du sol ( petit changement de pied). Le mouvement peut être effectué en tournant- avec un tour d'air sur n'importe quelle partie du cercle, jusqu'à un tour complet de 360°.
  Changement de pied italien diffère en pliant les jambes en l'air pendant le saut (l'angle de flexion des genoux peut être différent). Sur les demi-doigts (doigts), le mouvement s'effectue soit comme pas élevé(saut sur deux jambes avec un changement simultané de position des jambes), ou comme un saut, commençant et finissant sur les demi-orteils (doigts) en position V, sans abaisser tout le pied au sol (un exemple d'un tel performance changement de pied peut être vu dans la coda de la variation féminine du Grand Classical Pas d'Aubert).
  • Chasse, pas(du ch. chasseur- conduire, disperser) - un saut avec la collecte des jambes tendues en l'air en position V et l'avancement simultané dans n'importe quelle direction. Peut commencer par sissonne tombee, pas raté, course et autres mouvements qui vous permettent de faire un saut avec avancement dans les airs. Utilisé pour aborder les gros sauts et les grosses pirouettes. En tant que mouvement indépendant, il est généralement exécuté plusieurs fois de suite (comme, par exemple, dans la "Danse des Amours" du ballet "Don Quichotte"). La forme la plus virtuose - en tournant avec la fin dans n'importe quelle position.
  Dans la danse historique et courante, elle est exécutée sans saut, dans un pas glissé avec une montée sur les demi-doigts en 5e position.
  • Discuter- cm. Pas de chat.

  E - E

  • Écartée, pose(du ch. écarter- dévier) - une pose construite à partir d'une position épaulement en position V en déplaçant une jambe sur le côté, tandis que le corps à partir de la taille s'écarte légèrement de la ligne verticale vers la jambe d'appui. Petites poses ecartee demi-plié. La jambe levée en l'air est tendue au niveau du genou et du pied. La pose peut également être effectuée dans les airs, sur un saut. La position des mains peut être différente.
  Poses ecartee subdivisé en écartée vers l'avant Et dos écarté:
  1. Écartée vers l'avant: la jambe libre est ouverte en position II ( à la 2ème) en diagonale vers l'avant, c'est-à-dire vers le spectateur, la tête est tournée dans le même sens et légèrement relevée, le regard est dirigé vers le haut.
  2. Écartée retour: position jambe libre ouverte II ( à la 2ème) en diagonale vers l'arrière, dans la direction du spectateur, la tête est tournée vers la jambe d'appui, le regard est dirigé vers le bas.
  • Échappe, pas(du ch. échapper- entrer dans l'espace, tirer en avant) - un saut à deux jambes, au cours duquel la position des jambes dans l'air change. Il se compose généralement de deux mouvements: sur le premier, les jambes de la position V sont ouvertes en l'air vers la position II ou IV, sur le second elles sont remontées en V. Il existe une autre version - pas échappé se terminant sur une jambe, quand l'autre, à la fin du deuxième mouvement, fixe la position sur le cou-de-pied avant / arrière, ou s'ouvre dans n'importe quelle direction, fixant la pose. De la même façon pas échappé exécuté avec un saut sur les demi-doigts (doigts).
  Pas double chappe diffère en ce qu'entre les deux mouvements principaux s'ajoute temps restant sur un saut ou avec un saut sur les demi-orteils (doigts) sans changer la position des jambes, alors qu'un changement de position est possible épaulement. Les sauts sont divisés en grands et petits. Contrairement à petit pas échappé, en faisant grand pas échappé lors de chacun des sauts, les jambes fixent le plus longtemps possible la position en l'air, à partir de laquelle la poussée a été effectuée, ne s'ouvrant à la position II ou IV (ou se rassemblant en V) qu'au tout dernier moment. Le saut peut être effectué avec avancement, tour à tour ( en tournant) et/ou se compliquer d'un dérapage : sur petit pas échappé battu chacun des sauts (ou l'un d'eux) se fait avec une dérive, tandis que sur grand pas échappé les sauts sont effectués avec un double dérapage et à un décollage extrêmement élevé.
  • Effacée, pose(du ch. effacer- nettoyer, cacher) - une pose construite à partir d'une position effet d'épaulement en 5ème position en avançant la jambe (pose effacée vers l'avant) ou de dos (pose dos effacé). Petites poses efficacité sont exécutés sur un orteil étendu au sol, les moyens - en élevant les jambes à une hauteur de 45 °, les grands - à 90 ° et plus. La jambe d'appui peut reposer sur tout le pied ou être sur les demi-orteils/doigts, tendue au niveau du genou ou sur demi-plié. La jambe levée en l'air peut être soit tendue au niveau du genou, soit pliée ( posture attitude). Il se pratique aussi dans les airs, sur un saut. La combinaison de différentes positions des mains et de la tête permet de varier la pose à l'infini.
  • Épaulement: (depuis épaule- épaule) - une position dans laquelle le danseur se tient à demi tourné vers le miroir ou vers l'auditorium : les pieds, les hanches et les épaules sont tournés vers la droite ou la gauche du spectateur (p. 1) de 45° ou 135°, tandis que la tête est tournée vers l'épaule dirigée en diagonale vers l'avant. Position entre les positions en face et un profil qui donne à la danse tridimensionnalité, expressivité et coloration artistique. Lors de son exécution, l'interprète doit avoir une précision dans la position des épaules et le tour de tête, une direction du regard confiante.

  « La position des bras et de la tête, non soutenue et complétée par une rotation appropriée du corps (épaulement) ou son inclinaison, qui est perçue visuellement comme un mouvement des épaules, ne peut être suffisamment expressive et déterminée » :185

  Divisé en postes croiser Et effet:
  1. Crise de l'épaulement(de ch. croiser - cross) - dans cette position, les pieds sont dans n'importe quelle position croisée (III, IV, V), tandis qu'en face se trouve la jambe du même nom avec l'épaule tournée vers le spectateur: si l'épaule droite est étendu vers l'avant et la tête est tournée vers la droite , la jambe droite se tiendra devant, mais si l'épaule gauche est étendue et la tête est tournée vers la gauche, alors la gauche. A partir de cette position, en ouvrant la jambe vers l'avant ou vers l'arrière, vous pouvez prendre n'importe quelle position. Croisée.
  2. Effet épaulement(du ch. Effacer - enlever, cacher) - dans cette position, les pieds sont dans n'importe quelle position croisée (III, IV, V), tandis qu'en face il y a une jambe opposée avec l'épaule tournée vers le spectateur : si la droite l'épaule et la tête sont poussées vers l'avant tournées vers la droite, la jambe gauche se tiendra devant, mais si l'épaule gauche est étendue et que la tête est tournée vers la gauche, alors la droite. A partir de cette position, en ouvrant la jambe vers l'avant ou vers l'arrière, vous pouvez prendre n'importe quelle position. efficacité.

  Techniques connues

  • Américain: Technique balanchine
  • Danois: École de Bournonville
  • Italien: Technique Cecchetti
  • Cubain: Technique d'Alicia Alonso
  • Russe: