Класическа терминология. Речник на основните балетни термини

Те разказват на публиката различни истории. Драмата и комедията са въплътени в хореографски образи, един от най-сложните елементи на които е скокът в балета.

Терминология

Историята на балета датира от 18 век във Франция. Ето защо в балета е традиционно да се използват имена на танцови фигури на френски език. Само няколко термина - кабриол, пирует и револтада - са италиански.

Скачане в балет: име и кратко описание

• Антраш - танцьор кръстосва краката си във въздуха на 5-та позиция, докато скача. Има четни и нечетни.
• Ballonne - скок на един крак или скок на върховете на пръстите на краката, движейки се зад изпънатия крак, който в момента на полуклек на опорния крак заема позиция sur le coude-pied.
• Ballotte - танцьорът грациозно подскача, движейки тялото в желаната посока. Изпънатите крака замръзват за момент в 5-та позиция, след което единият крак във възхода се изпъва в посока напред с едновременно отклонение на тялото, другият се спуска на сцената.
• Батри - скачащото движение се усложнява от един или повече ритници от един крак на друг.
• Brize - къс скок с напредване и удар крак в крак. Започва и завършва на 5-та позиция.
• Плъзгане - плъзгащ се скок с движение зад отварящия крак. В същото време чорапите не слизат от сцената.
• Jeté е скок, при който тялото на танцьора се движи от крак на крак. Може да бъде с напредване във всяка посока.

• Кабриоле е сложна виртуозна фигура. Изпълнителят държи един повдигнат крак на определена височина, като го рита един или повече пъти с другия крак.
• Pas de poisson - голям труден скокв балета от опорния крак до другия. В същото време всеки крак се хвърля назад на свой ред. Балерината се извива назад в полет и става като риба, изскачаща от водата.
• Pas de bac - танцьорът скача от крак на крак с плъзгащо движение напред и назад в 5-та позиция.
• Pas de siso - скок от опорния крак на другия, при който изпънатите крака от своя страна се изхвърлят мощно високо напред, моментално се свързват в полет и накрая единият от краката рязко преминава през 1-ва позиция в арабеск. .
• Pas de cha - при скок краката са свити и един след друг изхвърлени напред или назад под ъгъл, по-голям от правия. Ръцете се изваждат лесно и грациозно от 3-та позиция, а тялото се извива пластично назад.
• Pa subreso - бърз скок с огъване на тялото от два крака на два от 5-та позиция до 5-та.

Още няколко вида скокове

• Revoltad - изпълнява се предимно от мъжки изпълнител. Сложна фигура с 1-2 обръщания във въздуха.
• Сау де Баск е фигура от класическия балет. Едновременно със скока от крак на крак се извършва движение встрани и обръщане във въздуха.
• Соте - изпълнителят скача от два крака отново на два, като през цялото време поддържа същата позиция.
• Tan leve - единични или многократни вертикални скокове.
• Tour en ler - скок на място с едно или двойно завъртане на тялото.
• Faii - танцьорът скача от два крака на един с бързо завъртане на тялото в полет. Изисква прецизна координация на движенията.
• Shazhman de pied е балетен скок, при който балерината лети от 5-та позиция до същата позиция, сменяйки краката си в полета. Може да се допълни с обръщане във въздуха.
• Шасе - при скок напред единият крак настига другия. В пиковата точка те се присъединяват на 5-та позиция.
• Eshape е фигура от два скока с движение на краката от затворено в отворено положение и обратно.

Виртуозност

За да бъде един балетен скок лек и ефирен, създаващ усещане за безтегловност и полет, учениците трябва да работят дълго и упорито години наред. Мускулната сила е критична добро разтягане, гъвкавост и подвижност на ставите.

В сравнение с меките крака на обикновените хора мускули на прасецабалерините имат твърдостта на стоманата.

Когато танцьорът се затича преди скок, той развива висока хоризонтална скорост - 8 m/s, и вертикална скорост - 4,6 m/s. Ако мислите в научни термини, ускорението на артистите при скачане в балет е 2 g, което е сравнимо с излитането на самолет.

Точно както книгата е направена от думи, къщата е направена от тухли, всеки балет е направен от движения. В основата са строги, веднъж завинаги установени позиции на ръцете и краката, пози, скокове, ротации, свързващи движения класически танц. Комбинирайки тези движения и подреждайки ги в определен ред, хореографът създава хореографски образец на балета. Красотата и силата на движенията зависят от това дали те точно изразяват характера на музиката и от смисъла, който режисьорът - хореограф и изпълнителят - балетист влагат в тях. И се оказва, че едно и също движение може да изглежда различно, то може да бъде добро и зло, смело и страхливо, красиво и грозно и това понякога зависи от наклона на главата, понякога от позицията на ръцете и тялото, от сила и изразителност на скока, от плавността и скоростта на въртене. Ето защо балетните представления са толкова различни едно от друго.

Има основни движения и понятия в балета, които всеки любител на това изкуство трябва да знае! Основните 4 пози в балета се наричат ​​Arabesque, Ecarte, Alaskan и Attitude. Това са пози, при които изпълнителят балансира на единия крак, докато държи другия във въздуха.

АЛАСГОН, АРАБЕСК, АТИТЮД, ЕКАРТЕ. Основните пози, „стълбовете“, на които се крепи класическият балет. Във всички тези пози изпълнителят стои на един крак, а другият е повдигнат високо: настрани (аласгон), на гърба (арабеск), на гърба с свито коляно(отношение), диагонално напред или назад (ekarte).

МОНТАЖ. Скок, при който единият крак се отваря настрани, напред или назад, и в края на скока се изтегля към другия крак.

Адажио - Танц на два или повече балетни персонажа, насочен към разкриване на емоционалното състояние.

Па (фр. pas - стъпка) е отделно изразително движение, изпълнявано в съответствие с правилата на класическия танц.

Плъзгането е специално движение, чиято основна цел е подготовка преди скока.

Glissé (от glisser - плъзгам се) е стъпка, при която пръстите на краката се плъзгат по пода от позиция V до позиция IV. Използва се като подход към пируети, към скокове. Glisse r. в арабеск, повторен няколко пъти, е едно от най-красивите и изразителни движения на класическия танц.

Гранд батман (от френски grands battements) - хвърляне на крак на максимална височина.

Плие (plié - сгънете, леко се огънете) - demi plié - малък клек.

ИЗГОРЯВАНЕ. Скачайте от единия крак на другия. Grand jetés се изпълняват като прескачане на въображаемо препятствие във всички основни балетни пози - арабеск, позиция, аласгон.

КАБРИОЛ. Скок, при който единият крак рита другия. Краката са силно изпънати. Този скок се изпълнява във всички посоки: напред, настрани, назад.

Балон (от френски ballon, от balle - топка) е способността на танцьора да поддържа позата и позицията, заета на земята, докато скача (във въздуха) - танцьорът сякаш замръзва във въздуха.

Батри (от френските батерии - да бия) - скачащи движения, украсени с плъзгачи, т.е. ритайки единия крак срещу другия във въздуха. При удара краката се кръстосват в V позиция (преди удара и след него краката са леко разтворени).

Entre (от френски entree - въведение, вход към сцената) - в балета, появата на един или повече изпълнители на сцената. Встъпителна част към па дьо дьо, па дьо троа.

PA DE DEUX. Основната танцова сцена в балет или едно от действията на балета. Па дьо дьо разкрива взаимоотношенията между героите и показва танцовото майсторство на изпълнителите. Па дьо дьо се състои от адажио, вариация на танцьор и вариация на балерина и кода - кратки, технически трудни танцови пиеси между танцьора и балерината.

Кода (от френски Coda) - бърза, финална част от танца, следваща вариацията

ПЕТА ПОЗИЦИЯ. Основна позиция на краката в класическия танц. Краката са обърнати на сто и осемдесет градуса. Петата на десния крак се притиска плътно към пръста на левия, а петата на левия крак се притиска плътно към пръста на десния. Танцът най-често започва от тази позиция и тази позиция най-често завършва.

ПИРУЕТ. Въртене около оста си на полупръстите или пръстите на единия крак. Пируетите са малки, когато по време на въртене единият крак е плътно притиснат към другия отпред или отзад. Големи пируети се изпълняват във всички основни пози.

Аронди (от френски arrondie - заоблен) - закръглено положение на ръката.

СОТЕ. Скок, при който краката са силно изпънати в първа, втора или пета позиция.

ОБИКОЛКИ. Въртене около оста си по време на скок. Туровете се правят с един и два оборота. Двуоборотен кръг е елемент от мъжкия танц.

Brize (от френски brisé - счупвам; означава лек, поривист морски вятър) - малък скок, движение напред или назад зад крака. Скокът завършва на V позиция. Вариация: brise dessus (напред) - dessous (назад).

ЧАЖМАН ДЕ ПИЕД. Скок, при който краката са на пета позиция и сменят местата си.

Ronde de Jambe - буквално преведено от френски - кръг с крак. Всъщност при това движение кракът описва полукръг.

Шажман де пай е специален скок от пета позиция, при който краката сменят местата си.

Фует е най-известното движение на балерината, или по-точно нейното въртене на пръстите на единия крак като топ. Балерината се върти около оста си на пръстите на единия крак. След всяко завъртане тя отваря другата настрани. Фует обикновено се изпълнява в много бързо темпо, шестнадесет или тридесет и два пъти подред.

Антрешат (entrechat - италиански intrecciato - сплетен, също се определя за вида скок като кръстосани) - вертикален скок с два крака, при който краката са леко разтворени във въздуха и отново свързани във V позиция, без да се удрят един в друг, тъй като те са в реверсивно положение от бедрото.

ВАРИАЦИЯ. Соло танц, танцов монолог. Кратък танц за един или повече танцьори, обикновено технически по-сложен. Има варианти за мъже и жени, terre a terre и скачане. Първите са изградени върху малки, технически сложни движения, вторите - върху големи скачащи движения.

A la zgonde (от френски a la seconde) е класическа танцова поза, когато кракът е повдигнат до втора позиция настрани с 90° или по-високо.

Елевация (от френското elevation - издигане, възвишение) - в класическия танц означава скок на височина.

ПОДКРЕПА. Основен елемент от класическия танц. По време на танца танцьорът помага на балерината, подкрепя я и я повдига.

Еверсията е отваряне на краката в тазобедрените и глезенните стави.

ОПАКОВАЙТЕ. Костюм на балерина, състоящ се от множество къси колосани поли от тюл. Тези пухкави и леки поли правят пачката ефирна и безтегловна.

ПУАНТИ. Един от основните елементи на женския танц в класическия балет е танцът на върховете на протегнатите пръсти. За това ви трябват балетни обувки с твърд нос.

УРОК. Балетистите никога не спират да се учат. Всеки ден идват на урок в балетния клас. Продължава поне час. Урокът е разделен на две половини: по-малката - упражнение (упражнение) на лоста и по-голямата - упражнение в средата на залата. По време на урока се усъвършенстват и тренират всички движения, от които един балетист се нуждае в танца.

ХОРЕОГРАФ. Човек, който композира, или, както се казва, хореографира балет. Понякога хореограф или балерина е името, дадено на изпълнителите на мъжки партии в балета. това е грешно Човек в балета се нарича танцьор.

Дивертисмент (от френски divertiss-ment - забавление, забавление) - 1) Вмъкнати (балетни или вокални) номера, изпълнявани между действията на представлението или в края му, често образуващи едно забавно представление, което не е свързано със сюжета на основния едно; 2) Структурна форма в рамките на балетно представление, което е набор от танцови номера (както концертни соло и ансамбли, така и сюжетни миниатюри).

ЛИБРЕТО. Литературен сценарий на балета, неговото съдържание.

Кордебалет (от френски corps de ballet, от corps - персонал и ballet - балет) е група от танцьори, изпълняващи групови, масови танци и сцени. Кордебалетът може да изпълнява както самостоятелно, така и в масови танци.

Премиер (от френски premier - първи) - балетен солист, който изпълнява главните роли в спектаклите на балетна трупа; танцьор от най-висока категория. Първият премиер танцьор в историята на балета е Пиер Бошан, солист на балета на Кралската музикална академия, създаден през 1669 г. от крал Луи XIV (танцувал от 1673 до 1687 г.).

След като сте изучили тези понятия, вие винаги ще разберете за какво говорят различни експерти по време на антракта на поредния красив балет.

Точно както книгата е направена от думи, къщата е направена от тухли, всеки балет е направен от движения. Строги, веднъж завинаги установени позиции на ръцете и краката, пози, скокове, ротации, свързващи движения са в основата на класическия танц. Комбинирайки тези движения и подреждайки ги в определен ред, хореографът създава хореографски образец на балета.
Красотата и силата на движенията зависят от това дали те точно изразяват характера на музиката и от смисъла, който режисьорът - хореограф и изпълнителят - балетист влагат в тях. И се оказва, че едно и също движение може да изглежда различно, то може да бъде добро и зло, смело и страхливо, красиво и грозно и това понякога зависи от наклона на главата, понякога от позицията на ръцете и тялото, от сила и изразителност на скока, от плавността и скоростта на въртене.
Ето защо балетните представления са толкова различни едно от друго.

АЛАСГОН, АРАБЕСК, АТИТЮД, ЕКАРТЕ. Основните пози, „стълбовете“, на които се крепи класическият балет. Във всички тези пози изпълнителят стои на един крак, а другият е повдигнат високо: настрани (аласгон), гръб (арабеск), гръб със свито коляно (отношение), диагонално напред или назад (екарт).

ADAGIO. Танц на два или повече балетни персонажа, в който те разкриват своето вътрешно състояние.

МОНТАЖ. Скок, при който единият крак се отваря настрани, напред или назад, и в края на скока се изтегля към другия крак.

ХОРЕОГРАФ. Човек, който композира, или, както се казва, хореографира балет. Понякога хореограф или балерина е името, дадено на изпълнителите на мъжки партии в балета. това е грешно Човек в балета се нарича танцьор.

ВАРИАЦИЯ. Соло танц, танцов монолог.


GLISH ТЪЖНО. Плъзгащо се странично движение. Обикновено свързва едно движение с друго, служи като подготовка, подготовка за скок.

ИЗГОРЯВАНЕ. Скачайте от единия крак на другия. Grand jetés се изпълняват като прескачане на въображаемо препятствие във всички основни балетни пози - арабеск, позиция, аласгон.

КАБРИОЛ. Скок, при който единият крак рита другия. Краката са силно изпънати. Този скок се изпълнява във всички посоки: напред, настрани, назад.

ЛИБРЕТО. Литературен сценарий на балета, неговото съдържание.

PA DE DEUX. Основната танцова сцена в балет или едно от действията на балета. Па дьо дьо разкрива взаимоотношенията между героите и показва танцовото майсторство на изпълнителите. Па дьо дьо се състои от адажио, вариация на танцьор и вариация на балерина и кода - кратки, технически сложни танцови пиеси между танцьора и балерината.

ОПАКОВАЙТЕ. Костюм на балерина, състоящ се от множество къси колосани поли от тюл. Тези пухкави и леки поли правят пачката ефирна и безтегловна.

ПИРУЕТ. Въртене около оста си на полупръстите или пръстите на единия крак. Пируетите са малки, когато по време на въртене единият крак е плътно притиснат към другия отпред или отзад. Големи пируети се изпълняват във всички основни пози.

ПОДКРЕПА. Основен елемент от класическия танц. По време на танца танцьорът помага на балерината, подкрепя я и я повдига.

ПУАНТИ. Един от основните елементи на женския танц в класическия балет е танцът на върховете на протегнатите пръсти. За това ви трябват балетни обувки с твърд нос.

ПЕТА ПОЗИЦИЯ. Основна позиция на краката в класическия танц. Краката са обърнати на сто и осемдесет градуса. Петата на десния крак се притиска плътно към пръста на левия, а петата на левия крак се притиска плътно към пръста на десния. Танцът най-често започва от тази позиция и тази позиция най-често завършва.

РОН ДЬО ЖАМБЕ. На френски това означава кръг с краката. Всъщност половината от кръга се описва от крака на пода и във въздуха, по време на скок и клек.

СОТЕ. Скок, при който краката са силно изпънати в първа, втора или пета позиция.

ОБИКОЛКИ. Въртене около оста си по време на скок. Туровете се правят с един и два оборота. Двуоборотен кръг е елемент от мъжкия танц.

УРОК. Балетистите никога не спират да учат. Всеки ден те идват в класа по балет за урок. Продължава поне час. Урокът е разделен на две половини: по-малката – упражнение (упражнение) на лоста и по-голямата – упражнение в средата на залата. По време на урока се усъвършенстват и тренират всички движения, от които един балетист се нуждае в танца.

ЧАЖМАН ДЕ ПИЕД. Скок, при който краката са на пета позиция и сменят местата си.

ФУЕТ. Балерината се върти около оста си на пръстите на единия крак. След всяко завъртане тя отваря другата настрани. Фует обикновено се изпълнява в много бързо темпо шестнадесет или тридесет и два пъти подред.

Терминология в балета

Тази страница е речник.

Френско училище

Прилича на руски. Движения: les fouettés en dedans et en dehors, les fouettés sautés, les fouettés sur pointes ou demi-pointes:

Прави се пике на десния крак, ляв краксе издига напред, настъпва обиколка на пръста (sur la pointe) или полупръста (demi-pointe) и левият крак остава изпънат във въздуха. завършва на en arabesque sur pointe (ou demi-pointe).

американско училище

Fouette en tournant на 45° En dehors. Ако в руско училище по време на турне десен кракдокосва задната част на прасеца на опорния ляв крак, след това се премества, за да докосне предната част на прасеца на левия крак (като petit battement), тогава тук работният крак прави деми кръг на 45°, което дава движението допълнителна сила, но е опасно чрез „освобождаване на бедрото“, поради което балерината може да излезе извън оста и Фует да се премести напред или настрани.

1. Гранд Фует. Има нещо и от френската, и от италианската школа (прибл. Ваганова).
2. les fouettes en dehors. Поза кроазе назад с левия крак. Купе на левия крак на полупръстите, ръцете във втора позиция, по-ниско на левия крак на demi-plié, лява ръкаслиза на 1-ва позиция. Премествайки полусвития си десен крак напред на 90° (в момента 120°), повдигнете се на левите полупръсти, като движите бързо десния крак Grand rond de jambeназад и го завършете на левия крак на demi-plié в III арабеска (анфас позиция). Ръцете изпълняват следното Port de bras: Лявата се издига до трета позиция и преминава към II, докато дясната преминава към III позиция и преминава през първата към III арабеска, докато спуска левия крак до plié.
3. les fouettés en dedans et en dedans- Движението става на същия принцип.
4. . Застанете в позиция croiseé напред (левият крак отпред), спуснете се в позиция demi-plié на левия си крак, скочете върху него на пръстите на краката си и хвърлете десния си крак във втора позиция (alaseconde) на 90° (120° ) - Grand battement jeté. Обръщайки се, завъртете десния си крак през пода чрез passé par terre (движение с преминаване). Опорният крак се обръща на пръсти (обръщане към en dedans), като държи десния крак на същата височина. Завършете движението с 3 арабески върху plié mli върху арабеска.
5. Grand Fouette en tournant en dedans (италианско фуете). Извършва се на пръстите на ръцете по същия принцип. Само че започва не с plié, а със sur le cou de pied, но се напомпа в позиция attitudé на пантофки, croisé, дясна ръкана трета позиция, а лявата на първа.
6. Grand Fouette en tournant sautéизвършва се според принципа Grand Fouette en tournant en dedans, само левият крак се отделя от пода със скок, обръщането също се прави във въздуха, на скока на левия крак.

Ш - гл

• Pas de chat(котешко движение) - скачащо движение, което имитира грациозния скок на котка. Изпълнява се със сгъване на краката при скачане. Grand Pas de chat (ит.) - изхвърляне на краката напред над 90°, ръцете разтворени от трета позиция, тялото се извива назад

E - E

• Échappéе скок, при който с demi plié в пета позиция двата крака се избутват от пода и се прибират (прилепват) един към друг във въздуха (както при движението soubresaut), след което се отварят във въздуха във II (à la seconde ) или IV (en quatrième) позиция при кацане. Това движение се извършва на пръстите на ръцете (sur pointes, movement relevé sur pointes). Движението Échappé battu започва по същия начин, но след приземяване на втора или четвърта позиция, натиснете отново и краката се събират в скок на пета позиция. В началното училище това движение помага при подготовката за ентерчат.

Насоки в балетни училища

Класическо училище:

1. Американски: метод на Баланчин
2. Английски: Royal Ballet School и Royal Academy of Dance
3. Датски метод на Бурнонвил
4. Италиански: метод Cecchetti
5. Кубински: Метод на Алисия Алонсо
6. Руски: метод Ваганова

Литература

Бележки

1. // Енциклопедичен речник на Брокхаус и Ефрон: В 86 тома (82 тома и 4 допълнителни). - Санкт Петербург. , 1890-1907.
2. „Руски балет: Енциклопедия“ - „Entrechat“. - М.: „Голяма руска енциклопедия; Споразумение", . - С. 548. - 10 000 бр.
3. - ISBN 5-85370-099-1
4. „Руски балет: Енциклопедия“ - „Бризе“. - М.: „Голяма руска енциклопедия; Споразумение", . - С. 545. - 10 000 бр.- ISBN 5-85370-099-1 N.P.Bazarova, V.P.Mey ABC на класическия танц =
5. учебно помагало. - 2-ро изд. - Л.: "Искусство", 1983. - С. 159. - 207 с. - 25 000 бр.)
6. Терминът се използва във френската кухня и означава „бита сметана“ (фр.
7. crème fouettee „Руски балет: Енциклопедия“ - Фует. - М.: „Голяма руска енциклопедия; Споразумение", . - С. 549. - 632 с. - 10 000 копия. - ISBN 5-85370-099-1
8. Описание на Ваганова.Вижте също:
9. „Руски балет: Енциклопедия“ - „Гранд фует“ и „Италианско фует“. - М.: „Голяма руска енциклопедия; Споразумение", . - С. 549. - 632 с. - 10 000 копия.

- ISBN 5-85370-099-1

• 1 / 5

  Френско училище

  Прилича на руски. Движения: les fouettés en dedans et en dehors, les fouettés sautés, les fouettés sur pointes ou demi-pointes:

  Агрипина Ваганова

  Основи на класическия танц. - 5-то изд. - Л.: "Изкуство", 16.05.1980 г. - С. 157. - 192 с. - 30 000 копия.

  Fouette en tournant на 45° En dehors. Ако в руското училище по време на обиколка десният крак докосне задната част на прасеца на опорния ляв крак, след това се премести, за да докосне предната част на прасеца на левия крак (като petit battement), тогава тук работният крак прави деми кръг на 45°, което придава допълнителна сила на движението, но е опасно „освобождаване на бедрото“, което може да доведе до излизане на балерината извън оста, а Фует се постига чрез движение напред или настрани.

  1. Гранд Фует. Има нещо и от френската, и от италианската школа (прибл. Ваганова).
  2. les fouettes en dehors. Поза кроазе назад с левия крак. Купе на левия крак на полупръстите, ръцете във втора позиция, долу на левия крак до demi-plié, лявата ръка се спуска до 1-ва позиция. Премествайки полусвития си десен крак напред на 90° (в момента 120°), повдигнете се на левите полупръсти, като движите бързо десния крак Grand rond de jambeназад и го завършете на левия крак на demi-plié в III арабеска (анфас позиция). Ръцете изпълняват следното Port de bras: Лявата се издига до трета позиция и преминава към II, докато дясната преминава към III позиция и преминава през първата към III арабеска, докато спуска левия крак до plié.
  3. les fouettés en dedans et en dedans- Движението става на същия принцип.
  4. . Застанете в позиция croiseé напред (левият крак отпред), спуснете се в позиция demi-plié на левия си крак, скочете върху него на пръстите на краката си и хвърлете десния си крак във втора позиция (alaseconde) на 90° (120° ) - Grand battement jeté. Обръщайки се, завъртете десния си крак през пода чрез passé par terre (движение с преминаване). Опорният крак се обръща на пръсти (обръщане към en dedans), като държи десния крак на същата височина. Завършете движението с 3 арабески върху plié mli върху арабеска.
  5. Grand Fouette en tournant en dedans (италианско фуете). Изпълнява се на пръстите по същия принцип. Само че започва не с plié, а със sur le cou de pied, но се люлее в позиция attitudé на пантофки, кроазе, дясната ръка е на трета позиция, а лявата на първа.
  6. Grand Fouette en tournant sautéизвършва се според принципа Grand Fouette en tournant en dedans, само левият крак се отделя от пода със скок, обръщането също се прави във въздуха, на скока на левия крак.

  Ш - гл

  • Сhaînes, обиколки(букв. верига от завои); същото като Tours Chaînés-déboules- поредица от бързи полузавъртания на полупръстите на краката (пръстите), движещи се диагонално или в кръг ( en manège), всяко завъртане на 180° се извършва чрез пристъпване от единия крак на другия. Движението може да се изпълнява в I, V или VI (I права) позиции, както при изпънати кракао, и на demi-plié - в зависимост от физиката на изпълнителя и артистичните задачи, които са му възложени. В балетите от класическото наследство това движение най-често завършва вариация или танцова комбинация, но има и други примери: във вариацията на солиста (Grand Pas от балета „Дон Кихот“) туристически веригиизпълнява се в средната част, движейки се диагонално назад.
  • Change de pied(буквално смяна на стъпалото) - смяна на краката във V позиция по някакъв начин. Обикновено този термин означава changement de pied sauté- скок от два крака на два, на място или с напредване във всяка посока ( changement de pied de volée), при което краката сменят местата си във V позиция във въздуха. Може да се изпълнява като голям скок, като фиксирате V позицията във въздуха възможно най-дълго, преди да я смените ( grand change de pied), и при минимално излитане, така че изпънатите пръсти на краката едва се повдигат от пода ( дребна промяна de pied). Движението може да се извърши en Tournant- с въздушно завъртане към произволна част на кръга, до пълно завъртане на 360°.
  Италиански change de piedсе различава в огъването на краката във въздуха по време на скок (ъгълът на огъване на коленете може да бъде различен). На полупръстите на краката (пръстите) движението се извършва или като(скок на два крака при едновременно сменяне на позицията на краката), или като скок, започващ и завършващ на пръсти (пръсти) в V позиция, без да спускате цялото стъпало на пода (пример за такова изпълнение change de piedможе да се види в кодата на женската вариация от Grand Classic Pas на Auber).
  • Chassé, пас(от гл. преследвач- карам, ускорявам) - скок със събиране на изпънати крака във въздуха в V позиция и едновременно напредване във всяка посока. Може да започне с sissonne tombée, pas failli, бягане и други движения, които ви позволяват да скачате, докато се движите във въздуха. Използва се за достигане на големи скокове и големи завъртания. Като самостоятелно движение обикновено се изпълнява няколко пъти подред (както например в „Танцът на Купидоните” от балета „Дон Кихот”). Най-виртуозната форма - en Tournantс край на всяка позиция.
  В историко-битовия танц се изпълнява без подскок, с плъзгаща се стъпка с повдигане на полупръсти в V позиция.
  • Чат- cm. Pas de chat.

  E - É

  • Écartée, поза(от гл. ecarter- отклоняване) - поза, изградена от позиция еполавъв V позиция, измествайки единия крак настрани, докато тялото от кръста леко се отклонява от вертикалната линия към опорния крак. Малки пози écartee деми-плие. Вдигнатият във въздуха крак е изпънат в коляното и ходилото. Позата може да се изпълнява и във въздуха, докато скачате. Позицията на ръцете може да варира.
  Пози écarteeсе разделят на напредИ назад:
  1. Écartée напред: работният крак е отворен до 2-ра позиция ( à la 2-ри) диагонално напред, тоест към зрителя, главата е обърната в същата посока и леко повдигната, погледът е насочен нагоре.
  2. Назад: работен крак отворен 2-ра позиция ( à la 2-ри) диагонално назад, далеч от зрителя, главата е обърната към опорния крак, погледът е насочен надолу.
  • Échappé, пас(от гл. échapper- да се откъснете, да се пробиете напред) - скок с два крака, по време на който позицията на краката във въздуха се променя. Обикновено се състои от две движения: при първото краката от V позиция се отварят във въздуха до II или IV позиция, при втората се събират отново в V. Има и друга версия на изпълнението - pas échappéзавършвайки на единия крак, когато другият, в края на второто движение, фиксира позицията sur le cou-de-piedотпред/отзад, или се отваря във всяка посока, фиксирайки позата. По същия начин pas échappéизпълнява се със скок на полупръсти (пръсти).
  Pas двойно échappéсе различава по това, че между двете основни движения се добавя темп нивона скок или със скок на полупръсти (пръсти) без промяна на позицията на краката, докато е възможна промяна на позицията епола. Скоковете се делят на големи и малки. За разлика от petit pas échappé , при изпълнение grand pas échappé en TournantПо време на всеки от скоковете краката фиксират позицията, от която е направен тласъкът във въздуха възможно най-дълго, като се отварят до II или IV позиция (или се събират в V) едва в последния момент. Скокът може да се извърши с напредване, в завой () и/или да са усложнени от приплъзване: на , при изпълнение petit pas échappé battu
  • всеки от скоковете (или един от тях) се извършва с едно занасяне, докато на(от гл. скоковете се извършват с двоен плъзгач и при изключително високо излитане. Effacée, поза ефектор- премахване, скриване) - поза, изградена от позиция еполев ефектвъв V позиция, като преместите краката напред (поз effacee напред) или гръб (поза изтриване назад). Малки пози деми-плиеизтрито се изпълняват с изпънат пръст до пода, средните - чрез повдигане на крака на височина 45 °, големите - с 90 ° и по-високи. Опорният крак може да стои на цялото стъпало или да е на пръсти/пръсти, изпънат в коляното или. Повдигнатият във въздуха крак може да бъде изпънат в коляното или свит (
  • поза отношение). Може да се изпълнява и във въздуха, докато скачате. Комбинирането на различни позиции на ръцете и главата ви позволява безкрайно да променяте позата. Epaulement: (от епола– рамо) - позиция, в която танцьорът стои полуобърнат към огледалото или към публиката: стъпалата, бедрата и раменете са обърнати надясно или наляво от зрителя (т. 1) на 45° или 135°, докато главата е обърната към рамото, насочена диагонално напред. Позиция между позициите

  en face

  и профил, придаващи на танца триизмерност, изразителност и артистична оцветеност. При изпълнението му от изпълнителя се изисква прецизност в позицията на раменете и завъртане на главата и уверена посока на погледа. „Позицията на ръцете и главата, която не е подкрепена и допълнена от съответно въртене на тялото (épaulement) или неговия наклон, което визуално се възприема като движение на раменете, не може да бъде достатъчно изразително и целенасочено“: 185И Разделени на позиции:
  1. кроаз(от глагола croiser - пресичане) - в тази позиция краката стоят във всяка кръстосана позиция (III, IV, V), докато отпред е едноименният крак с рамо, обърнато към зрителя: ако дясното рамото е избутано напред и главата е обърната надясно, десният крак ще бъде отпред, но ако лявото рамо е изпънато и главата е обърната наляво, тогава левият крак. От тази позиция, отваряйки крака напред или назад, можете да заемете всяка поза круазе.
  2. Epaulement ефект(от глагола effacer - премахване, скриване) - в тази позиция краката стоят във всяка кръстосана позиция (III, IV, V), докато отпред има крак срещу рамото, обърнат към зрителя: ако десният рамото и главата са избутани напред, обърнати надясно, левият крак ще бъде отпред, но ако лявото рамо е изпънато и главата е обърната наляво, тогава десният крак. От тази позиция, отваряйки крака напред или назад, можете да заемете всяка поза изтриване назад.

  Известни техники

  • американски: Техника на Баланчин
  • датски: Училище Бурнонвил
  • италиански: Техника Чекети
  • кубински: Техника на Алисия Алонсо
  • руски: