Terminologie classique. Glossaire des termes de base du ballet

Ils racontent diverses histoires au public. Le drame et la comédie s'incarnent dans des images chorégraphiques dont l'un des éléments les plus complexes est le saut en ballet.

Terminologie

L'histoire du ballet remonte au XVIIIe siècle en France. Par conséquent, en ballet, il est traditionnel d'utiliser les noms des figures de danse en français. Seuls quelques termes – cabriole, pirouette et révoltade – sont italiens.

Sauter en ballet: nom et brève description

• Antrash - un danseur croise les jambes en l'air en 5ème position en sautant. Il y a des pairs et des impairs.
• Ballonne - un saut sur une jambe ou un saut sur la pointe des orteils, se déplaçant derrière la jambe en extension, qui, au moment d'un demi-squat sur la jambe d'appui, prend la position sur le coude-pied.
• Ballotte - le danseur saute gracieusement, déplaçant le corps dans la direction souhaitée. Les jambes tendues se figent un instant en 5ème position, après quoi une jambe en montée est étendue dans le sens de l'avancement avec une déviation simultanée du corps, l'autre est abaissée sur la scène.
• Batri - le mouvement de saut est compliqué par un ou plusieurs coups de pied d'une jambe à l'autre.
• Brize - un saut court avec avancement et un coup de pied jambe contre jambe. Commence et termine en 5ème position.
• Glide path - un saut-glissade avec mouvement derrière la jambe d'ouverture. En même temps, les chaussettes ne quittent pas la scène.
• Jeté est un saut dans lequel le corps du danseur se déplace d'un pied à l'autre. Cela peut se faire avec des progrès dans n’importe quelle direction.

• Cabriole est une figure virtuose complexe. L'artiste tient une jambe levée à une certaine hauteur et lui donne des coups de pied une ou plusieurs fois avec l'autre jambe.
• Pas de poisson - grand saut difficile en ballet de la jambe d'appui à l'autre. En même temps, chaque jambe est rejetée à son tour. La ballerine se replie en vol et devient comme un poisson sautant hors de l'eau.
• Pas de bac - le danseur saute d'un pied sur l'autre avec un mouvement de glissement d'avant en arrière en 5ème position.
• Pas de siso - un saut de la jambe d'appui à l'autre, dans lequel les jambes tendues, à leur tour, sont puissamment projetées haut en avant, se connectant momentanément en vol, et enfin, l'une des jambes passe brusquement de la 1ère position à une arabesque .
• Pas de cha - lors d'un saut, les jambes sont pliées et l'une après l'autre projetées vers l'avant ou vers l'arrière selon un angle supérieur à la ligne droite. Les bras s'enlèvent facilement et gracieusement de la 3ème position, et le corps se replie plastiquement.
• Pa subreso - un saut rapide avec le corps plié de deux jambes à deux de la 5ème position à la 5ème.

Plusieurs autres types de sauts

• Revoltad - interprété principalement par un artiste masculin. Une figure complexe avec 1 à 2 sauts dans les airs.
• Sau de Basque est une figure du ballet classique. Simultanément au saut d'un pied à l'autre, un mouvement sur le côté et un retournement en l'air sont effectués.
• Sote - l'interprète saute à nouveau de deux jambes à deux, en maintenant toujours la même position.
• Tan niveau - sauts verticaux simples ou multiples.
• Tour en ler - un saut sur place avec une simple ou double rotation du corps.
• Faii - le danseur saute de deux jambes sur une avec un tour rapide du corps en vol. Nécessite une coordination précise des mouvements.
• Shazhman de pied est un saut de ballet dans lequel la ballerine vole de la 5ème position à la même position, en changeant de jambe en plein vol. Peut être complété par un flip en l’air.
• Chasse - lors d'un saut en avant, une jambe rattrape l'autre. Au point culminant, ils rejoignent la 5ème position.
• Eshape est une figure de deux sauts avec transfert des jambes d'une position fermée à une position ouverte et dos.

Virtuosité

Pour qu'un saut de ballet soit léger et aéré, créant une sensation d'apesanteur et de vol, les élèves doivent travailler longtemps et dur pendant des années. La force musculaire est essentielle bon étirement, la flexibilité et la mobilité des articulations.

Comparé aux pieds mous des gens ordinaires muscles du mollet les ballerines ont la dureté de l’acier.

Lorsqu'un danseur court avant un saut, il développe une vitesse horizontale élevée - 8 m/s et une vitesse verticale - 4,6 m/s. Si l'on pense en termes scientifiques, l'accélération des artistes lorsqu'ils sautent en ballet est de 2 g, ce qui est comparable à la course au décollage d'un avion.

Tout comme un livre est fait de mots, une maison est faite de briques, tout ballet est fait de mouvements. Des positions strictes et établies une fois pour toutes des bras et des jambes, des poses, des sauts, des rotations, des mouvements de connexion sont la base danse classique. En combinant ces mouvements et en les disposant dans un certain ordre, le chorégraphe crée un motif chorégraphique pour le ballet. La beauté et la puissance des mouvements dépendent de la précision avec laquelle ils expriment le caractère de la musique et du sens que le metteur en scène - chorégraphe et interprète - danseur de ballet leur donne. Et il s'avère qu'un même mouvement peut être différent, il peut être bon et mauvais, courageux et lâche, beau et laid, et cela dépend parfois de l'inclinaison de la tête, parfois de la position des bras et du corps, de la force et expressivité du saut, de la douceur et de la vitesse de rotation. C’est pourquoi les représentations de ballet sont si différentes les unes des autres.

Il y a des mouvements et des concepts de base dans le ballet que tout amateur de cet art devrait connaître ! Les 4 poses principales du ballet sont appelées Arabesque, Écarte, Alaskan et Attitude. Ce sont des poses dans lesquelles l'interprète se tient en équilibre sur une jambe tout en tenant l'autre en l'air.

ALASGON, ARABESQUE, ATTITUDE, EKARTE. Les poses principales, les « piliers » sur lesquels repose le ballet classique. Dans toutes ces poses, l'interprète se tient debout sur une jambe et l'autre est élevée : sur le côté (alasgon), sur le dos (arabesque), sur le dos avec genou plié(attitude), en diagonale vers l'avant ou vers l'arrière (ekarte).

ASSEMBLÉE. Saut au cours duquel une jambe s'ouvre sur le côté, vers l'avant ou vers l'arrière, et à la fin du saut est tirée vers l'autre jambe.

Adagio - Une danse de deux ou plusieurs personnages de ballet, visant à révéler l'état émotionnel.

Pa (français pas - step) est un mouvement expressif distinct exécuté conformément aux règles de la danse classique.

La trajectoire de descente est un mouvement spécial dont le but principal est la préparation avant le saut.

Glissé (de glisser - to slide) est une étape dans laquelle l'orteil glisse le long du sol de la position V à la position IV. Utilisé comme approche des pirouettes, des sauts. Glisse r. en arabesque, répété plusieurs fois, est l'un des mouvements les plus beaux et les plus expressifs de la danse classique.

Grand Batman (des grands battements français) - un lancer de jambe à la hauteur maximale.

Plie (plié - plier, plier doucement) - demi plié - un petit squat.

BRÛLER. Sautez d'une jambe à l'autre. Les grands jetés sont exécutés comme un saut par-dessus un obstacle imaginaire dans toutes les principales poses du ballet - arabesque, attitude, alasgone.

CABRIOLE. Un saut au cours duquel une jambe frappe l'autre. Les jambes sont fortement étendues. Ce saut s'effectue dans toutes les directions : vers l'avant, de côté, vers l'arrière.

Ballon (du français ballon, de balle - ball) - capacité du danseur à maintenir la pose et la position prise au sol tout en sautant (dans les airs) - le danseur semble se figer dans les airs.

Batri (des batteries françaises - battre) - mouvements de saut agrémentés de patins, c'est-à-dire donner un coup de pied contre l'autre en l'air. Lors de l'impact, les jambes sont croisées en position V (avant et après l'impact, les jambes sont légèrement écartées).

Entre (du français entrée - introduction, entrée sur scène) - en ballet, l'entrée d'un ou plusieurs interprètes sur scène. Mouvement d'introduction au pas de deux, pas de trois.

PA DE DEUX. La scène de danse principale d'un ballet ou l'un des actes d'un ballet. Le pas de deux révèle les relations entre les personnages et montre les talents de danseur des interprètes. Le pas de deux se compose d'un adagio, d'une variation du danseur et d'une variation d'une ballerine et d'une coda - des morceaux de danse courts et techniquement difficiles entre le danseur et la ballerine.

Coda (du français Coda) - partie rapide et finale de la danse, suivant la variation

CINQUIÈME POSITION. Position de base des jambes de la danse classique. Les jambes sont tournées à cent quatre-vingts degrés. Le talon du pied droit est fermement pressé contre la pointe du gauche et le talon du pied gauche est fermement pressé contre la pointe du droit. La danse commence le plus souvent à partir de cette position, et cette position se termine le plus souvent.

PIROUETTE. Rotation autour de son axe sur les demi-orteils ou les orteils d'un pied. Les pirouettes sont petites lorsque, lors d'une rotation, une jambe est fermement pressée contre l'autre devant ou derrière. De grandes pirouettes sont exécutées dans toutes les poses de base.

Arondi (du français arrondie - arrondi) - position arrondie de la main.

SOTE. Un saut au cours duquel les jambes sont fortement étendues en première, deuxième ou cinquième positions.

VISITES. Rotation autour de son axe lors d'un saut. Les tours se font avec un et deux tours. Un tour à deux tours est un élément de la danse masculine.

Brize (du français brisé - briser ; signifie un vent marin léger et en rafales) - un petit saut, avançant ou reculant derrière la jambe. Le saut se termine en position V. Variante : brise dessus (avant) - dessous (arrière).

CHAZHMAN DE PIED. Un saut durant lequel les jambes sont en cinquième position et changent de place.

Ronde de Jambe - traduit littéralement du français - un cercle avec le pied. En effet, dans ce mouvement la jambe décrit un demi-cercle.

Shazhman de Pie est un saut spécial depuis la cinquième position, dans lequel les jambes changent de place.

La fouette est le mouvement le plus célèbre de la ballerine, ou plus précisément sa rotation sur la pointe d'un pied comme une toupie. La ballerine tourne autour de son axe sur la pointe d'un pied. Après chaque tour, elle ouvre l'autre sur le côté. La fouette est généralement exécutée à un rythme très rapide, seize ou trente-deux fois de suite.

Entrechat (entrechat - intrecciato italien - tressé, également défini pour le type de saut comme croisé) - un saut vertical à deux jambes, au cours duquel les jambes sont légèrement écartées dans les airs et reliées à nouveau en position V, sans se heurter, puisqu'ils sont dans une position réversible à partir de la hanche.

VARIATION. Danse solo, monologue de danse. Une danse courte pour un ou plusieurs danseurs, généralement plus complexe techniquement. Il existe des variantes pour hommes et femmes, terre à terre et saut d'obstacles. Les premiers reposent sur de petits mouvements techniquement complexes, les seconds sur de grands mouvements de saut.

A la zgonde (du français a la seconde) est une pose de danse classique lorsque la jambe est levée en deuxième position sur le côté de 90° ou plus.

Élévation (du français élévation - élévation, élévation) - en danse classique signifie un saut en hauteur.

SOUTIEN. Un élément essentiel de la danse classique. Pendant la danse, le danseur aide la ballerine, la soutient et la soulève.

L'éversion est l'ouverture des jambes au niveau des articulations de la hanche et de la cheville.

PAQUET. Un costume de ballerine composé de nombreuses jupes courtes en tulle amidonné. Ces jupes moelleuses et légères rendent le tutu aéré et léger.

CHAUSSURES POINTES. L'un des principaux éléments de la danse féminine dans le ballet classique est la danse sur le bout des doigts tendus. Pour cela, vous avez besoin de ballerines à bout dur.

LEÇON. Les danseurs de ballet n’arrêtent jamais d’apprendre. Chaque jour, ils viennent au cours de ballet pour une leçon. Cela dure au moins une heure. La leçon est divisée en deux moitiés : la plus petite - exercice (exercice) à la barre et la plus grande - exercice au milieu de la salle. Pendant le cours, tous les mouvements dont un danseur de ballet a besoin pour danser sont améliorés et pratiqués.

CHORÉGRAPHE. Personne qui compose ou, comme on dit, chorégraphie un ballet. Parfois, un chorégraphe, ou une ballerine, est le nom donné aux interprètes de rôles masculins dans le ballet. C'est faux. Un homme en ballet s’appelle un danseur.

Divertissement (du français divertiss-ment - amusement, divertissement) - 1) Numéros insérés (ballet ou vocal) exécutés entre les actes d'un spectacle ou à la fin de celui-ci, formant souvent une seule représentation divertissante sans rapport avec l'intrigue du spectacle principal un; 2) Une forme structurelle au sein d'un spectacle de ballet, qui est une suite de numéros de danse (à la fois des solos et des ensembles de concert, ainsi que des miniatures d'intrigue).

LIVRET. Scénario littéraire du ballet, son contenu.

Corps de ballet (du corps de ballet français, de corps - personnel et ballet - ballet) est un groupe de danseurs exécutant des danses et des scènes de groupe, de masse. Le corps de ballet peut se produire aussi bien de manière indépendante que dans le cadre de danses de masse.

Premier (du premier français - premier) - un soliste de ballet qui interprète les rôles principaux dans les représentations d'une troupe de ballet ; danseur de la plus haute catégorie. Le premier danseur vedette de l'histoire du ballet fut Pierre Beauchamp, soliste du ballet de la Royal Academy of Music, créée en 1669 par le roi Louis XIV (dansé de 1673 à 1687).

Après avoir étudié ces concepts, vous comprendrez toujours de quoi parlent les différents experts pendant l'entracte d'un autre beau ballet.

Tout comme un livre est fait de mots, une maison est faite de briques, tout ballet est fait de mouvements. Des positions strictes et établies une fois pour toutes des bras et des jambes, des poses, des sauts, des rotations, des mouvements de connexion sont à la base de la danse classique. En combinant ces mouvements et en les disposant dans un certain ordre, le chorégraphe crée un motif chorégraphique pour le ballet.
La beauté et la puissance des mouvements dépendent de la précision avec laquelle ils expriment le caractère de la musique et du sens que le metteur en scène - chorégraphe et interprète - danseur de ballet leur donne. Et il s'avère qu'un même mouvement peut être différent, il peut être bon et mauvais, courageux et lâche, beau et laid, et cela dépend parfois de l'inclinaison de la tête, parfois de la position des bras et du corps, de la force et expressivité du saut, de la douceur et de la vitesse de rotation.
C’est pourquoi les représentations de ballet sont si différentes les unes des autres.

ALASGON, ARABESQUE, ATTITUDE, EKARTE. Les poses principales, les « piliers » sur lesquels repose le ballet classique. Dans toutes ces poses, l'interprète se tient sur une jambe et l'autre est levée haut : sur le côté (alasgon), sur le dos (arabesque), sur le dos avec un genou fléchi (attitude), en diagonale vers l'avant ou vers l'arrière (écart).

ADAGIO. Une danse de deux ou plusieurs personnages de ballet dans laquelle ils révèlent leur état intérieur.

ASSEMBLÉE. Saut au cours duquel une jambe s'ouvre sur le côté, vers l'avant ou vers l'arrière, et à la fin du saut est tirée vers l'autre jambe.

CHORÉGRAPHE. Personne qui compose ou, comme on dit, chorégraphie un ballet. Parfois, un chorégraphe, ou une ballerine, est le nom donné aux interprètes de rôles masculins dans le ballet. C'est faux. Un homme en ballet s’appelle un danseur.

VARIATION. Danse solo, monologue de danse.


GLISH TRISTE. Mouvement latéral coulissant. Habituellement, il relie un mouvement à un autre, sert de préparation, d'élan à un saut.

BRÛLER. Sautez d'une jambe à l'autre. Les grands jetés sont exécutés comme un saut par-dessus un obstacle imaginaire dans toutes les principales poses du ballet - arabesque, attitude, alasgone.

CABRIOLE. Un saut au cours duquel une jambe frappe l'autre. Les jambes sont fortement étendues. Ce saut s'effectue dans toutes les directions : vers l'avant, de côté, vers l'arrière.

LIVRET. Scénario littéraire du ballet, son contenu.

PA DE DEUX. La scène de danse principale d'un ballet ou l'un des actes d'un ballet. Le pas de deux révèle les relations entre les personnages et montre les talents de danseur des interprètes. Le pas de deux se compose d'un adagio, d'une variation d'un danseur et d'une variation et d'une coda d'une ballerine - des pièces de danse courtes et techniquement complexes entre le danseur et la ballerine.

PAQUET. Un costume de ballerine composé de nombreuses jupes courtes en tulle amidonné. Ces jupes moelleuses et légères rendent le tutu aéré et léger.

PIROUETTE. Rotation autour de son axe sur les demi-orteils ou les orteils d'un pied. Les pirouettes sont petites lorsque, lors d'une rotation, une jambe est fermement pressée contre l'autre devant ou derrière. De grandes pirouettes sont exécutées dans toutes les poses de base.

SOUTIEN. Un élément essentiel de la danse classique. Pendant la danse, le danseur aide la ballerine, la soutient et la soulève.

CHAUSSURES POINTES. L'un des principaux éléments de la danse féminine dans le ballet classique est la danse sur le bout des doigts tendus. Pour cela, vous avez besoin de ballerines à bout dur.

CINQUIÈME POSITION. Position de base des jambes de la danse classique. Les jambes sont tournées à cent quatre-vingts degrés. Le talon du pied droit est fermement pressé contre la pointe du gauche et le talon du pied gauche est fermement pressé contre la pointe du droit. La danse commence le plus souvent à partir de cette position, et cette position se termine le plus souvent.

ROND DE JAMBE. En français, cela signifie faire un cercle avec les pieds. En fait, la moitié du cercle est décrite par la jambe au sol et en l’air, lors d’un saut et d’un squat.

SOTE. Un saut au cours duquel les jambes sont fortement étendues en première, deuxième ou cinquième positions.

VISITES. Rotation autour de son axe lors d'un saut. Les tours se font avec un et deux tours. Un tour à deux tours est un élément de la danse masculine.

LEÇON. Les danseurs de ballet n’arrêtent jamais d’apprendre. Chaque jour, ils viennent au cours de ballet pour une leçon. Cela dure au moins une heure. La leçon est divisée en deux moitiés : la plus petite – exercice (exercice) à la barre et la plus grande – exercice au milieu de la salle. Pendant le cours, tous les mouvements dont un danseur de ballet a besoin pour danser sont améliorés et pratiqués.

CHAZHMAN DE PIED. Un saut durant lequel les jambes sont en cinquième position et changent de place.

FOUETTÉ. La ballerine tourne autour de son axe sur la pointe d'un pied. Après chaque tour, elle ouvre l'autre sur le côté. La fouette est généralement exécutée à un rythme très rapide, seize ou trente-deux fois de suite.

Terminologie en ballet

Cette page est un glossaire.

école française

On dirait du russe. Mouvements : les fouettés en dedans et en dehors, les fouettés sautés, les fouettés sur pointes ou demi-pointes:

Un piqué est fait sur la jambe droite, jambe gauche se lève vers l'avant, un tour s'effectue sur la pointe (sur la pointe) ou la demi-pointe (demi-pointe) et la jambe gauche reste étendue en l'air. se termine par en arabesque sur pointe (ou demi-pointe).

école américaine

Fouette en tournant à 45° En dehors. Si dans une école russe lors d'une tournée jambe droite touche l'arrière du mollet de la jambe d'appui gauche, puis touche ensuite l'avant du mollet de la jambe gauche (comme un petit battement), puis ici la jambe de travail fait un demi-rond à 45°, ce qui donne le mouvement force supplémentaire, mais est dangereux en « relâchant la hanche », c'est pourquoi la ballerine peut sortir de l'axe, et Fouette se met à avancer ou à se déplacer sur le côté.

1. Grande Fouette. Il a quelque chose des écoles française et italienne (environ Vaganova).
2. les fouettés en dehors. Pose croisée en arrière avec la jambe gauche. Coupé sur le pied gauche sur les demi-orteils, mains en deuxième position, plus bas sur la jambe gauche sur le demi-plié, main gauche descend en 1ère position. Avancez votre jambe droite à moitié fléchie de 90° (actuellement 120°), montez sur votre demi-orteil gauche en avançant rapidement votre jambe droite Grand rond de jambe en arrière et terminez-le sur la jambe gauche sur demi-plié en III arabesque (en position face). Les mains effectuent le Port de bras suivant : Celle de gauche monte à la troisième position et passe à la II, tandis que la droite passe à la position III et passe par la première à l'arabesque III en abaissant la jambe gauche au plié.
3. les fouettés en dedans et en dedans- Le mouvement se fait selon le même principe.
4. . Tenez-vous en position croisée avant (jambe gauche devant), descendez en position demi-plié sur votre jambe gauche, sautez sur la pointe des pieds et lancez votre jambe droite en deuxième position (alaseconde) à 90° (120°) - Grand battement jeté. En vous tournant, balancez votre jambe droite sur le sol en effectuant un passé par terre (mouvement de passe). La jambe d'appui tourne sur la pointe des pieds (turn to en dedans), gardant la jambe droite à la même hauteur. Terminez le mouvement par 3 arabesques sur plié mli sur arabesque.
5. Grand Fouette en tournant en dedans (fouettement italien). Elle s'effectue sur les doigts selon le même principe. Seulement ça commence non pas par plié, mais par sur le cou de pied, mais se gonfle en position attitude sur pointes, croisé, main droite en troisième position, et la gauche en première.
6. Grand Fouette en tournant sauté est réalisé selon le principe Grand Fouette en tournant en dedans, seule la jambe gauche décolle du sol avec un saut, le virage s'effectue également dans les airs, sur le saut de la jambe gauche.

Ch-Ch

• Pas de chat(mouvement du chat) - un mouvement de saut qui imite le saut gracieux d'un chat. Effectué avec les jambes pliées en sautant. Grand Pas de chat (italien) - lancer les jambes en avant au-dessus de 90°, les bras ouverts à partir de la troisième position, le corps se penche en arrière

E-E

• Échappé est un saut qui, avec un demi plié en cinquième position, les deux jambes poussent du sol et se rétractent (se collent) l'une à l'autre dans l'air (comme dans le mouvement soubresaut), puis s'ouvrent dans l'air en II (à la seconde ) ou IV (en quatrième) à l'atterrissage. Ce mouvement s'effectue sur les doigts (sur pointes, mouvement relevé sur pointes). Le mouvement Échappé battu commence de la même manière, mais après avoir atterri en deuxième ou quatrième position, poussez à nouveau et les jambes se rassemblent en un saut en cinquième position. À l'école primaire, ce mouvement aide à la préparation à l'entrechat.

Orientations dans les écoles de ballet

Ecole classique :

1. Américaine : méthode Balanchine
2. Anglais : Royal Ballet School et Royal Academy of Dance
3. Méthode danoise de Bournonville
4. Italien : méthode Cecchetti
5. Cubaine : Méthode Alicia Alonso
6. Russe : méthode Vaganova

Littérature

Remarques

1. // Dictionnaire encyclopédique de Brockhaus et Efron : En 86 volumes (82 volumes et 4 supplémentaires). - Saint-Pétersbourg. , 1890-1907.
2. « Ballet russe : Encyclopédie » - « Entrechat ». - M. : « Grande Encyclopédie russe ; Accord", . - P. 548. - 10 000 exemplaires.
3. -ISBN5-85370-099-1
4. « Ballet russe : Encyclopédie » - « Brisé ». - M. : « Grande Encyclopédie russe ; Accord", . - P. 545. - 10 000 exemplaires.-ISBN5-85370-099-1 N.P.Bazarova, V.P.Mey ABC de la danse classique =
5. aide pédagogique. - 2e éd. - L. : "Iskusstvo", 1983. - P. 159. - 207 p. - 25 000 exemplaires.)
6. Le terme est utilisé dans la cuisine française et signifie « crème fouettée » (fr.
7. crème fouettée « Ballet russe : Encyclopédie » - Fouette. - M. : « Grande Encyclopédie russe ; Accord", . - P. 549. - 632 p. - 10 000 exemplaires. -ISBN5-85370-099-1
8. Description de Vaganova. Voir aussi :
9. « Ballet russe : Encyclopédie » - « Grand Fouetté » et « Fouetté italien ». - M. : « Grande Encyclopédie russe ; Accord", . - P. 549. - 632 p. - 10 000 exemplaires.

-ISBN5-85370-099-1

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  école française

  On dirait du russe. Mouvements : les fouettés en dedans et en dehors, les fouettés sautés, les fouettés sur pointes ou demi-pointes:

  Agrippine Vaganova

  Bases de la danse classique. - 5e éd. - L. : "Art", 16/05/1980. - P. 157. - 192 p. - 30 000 exemplaires.

  Fouette en tournant à 45° En dehors. Si à l'école russe lors d'une tournée la jambe droite touche l'arrière du mollet de la jambe gauche d'appui, puis touche ensuite l'avant du mollet de la jambe gauche (comme un petit battement), alors ici la jambe de travail fait un demi-rond à 45°, qui donne une force supplémentaire au mouvement, mais c'est un « relâchement de hanche » dangereux qui peut faire sortir l'axe de la ballerine, et la Fouette s'obtient en avançant ou sur le côté.

  1. Grande Fouette. Il a quelque chose des écoles française et italienne (environ Vaganova).
  2. les fouettés en dehors. Pose croisée en arrière avec la jambe gauche. Coupé sur le pied gauche sur les demi-orteils, mains en deuxième position, descendez sur la jambe gauche jusqu'au demi-plié, la main gauche descend en 1ère position. Avancez votre jambe droite à moitié fléchie de 90° (actuellement 120°), montez sur votre demi-orteil gauche en avançant rapidement votre jambe droite Grand rond de jambe en arrière et terminez-le sur la jambe gauche sur demi-plié en III arabesque (en position face). Les mains effectuent le Port de bras suivant : Celle de gauche monte à la troisième position et passe à la II, tandis que la droite passe à la position III et passe par la première à l'arabesque III en abaissant la jambe gauche au plié.
  3. les fouettés en dedans et en dedans- Le mouvement se fait selon le même principe.
  4. . Tenez-vous en position croisée avant (jambe gauche devant), descendez en position demi-plié sur votre jambe gauche, sautez sur la pointe des pieds et lancez votre jambe droite en deuxième position (alaseconde) à 90° (120°) - Grand battement jeté. En vous tournant, balancez votre jambe droite sur le sol en effectuant un passé par terre (mouvement de passe). La jambe d'appui tourne sur la pointe des pieds (turn to en dedans), gardant la jambe droite à la même hauteur. Terminez le mouvement par 3 arabesques sur plié mli sur arabesque.
  5. Grand Fouette en tournant en dedans (fouettement italien). Elle s'effectue sur les doigts selon le même principe. Seulement il ne commence pas par plié, mais par sur le cou de pied, mais se balance en position attitude sur pointes, croisé, la main droite en troisième position, et la gauche en première.
  6. Grand Fouette en tournant sauté est réalisé selon le principe Grand Fouette en tournant en dedans, seule la jambe gauche décolle du sol avec un saut, le virage s'effectue également dans les airs, sur le saut de la jambe gauche.

  Ch-Ch

  • Chaînes, visites(lit. chaîne de tours); pareil que tours chaînés-déboules- une série de demi-tours rapides sur les demi-orteils (doigts) se déplaçant en diagonale ou en cercle ( en manège), chaque tour de 180° s'effectue en passant d'un pied sur l'autre. Le mouvement peut être effectué dans les positions I, V ou VI (I droit) comme dans jambes tendues ah, et en demi-plié - en fonction du physique de l'interprète et des tâches artistiques qui lui sont assignées. Dans les ballets d’héritage classique, ce mouvement complète le plus souvent une variation ou une combinaison de danses, mais il existe d’autres exemples : dans la variation du soliste (Grand Pas du ballet « Don Quichotte ») chaînes de visites effectué dans la partie médiane, en se déplaçant en diagonale vers l’arrière.
  • Changement de pied(littéralement changement de pied) - changer les pieds en position V d'une manière ou d'une autre. Habituellement, ce terme signifie changement de pied sauté- sauter de deux jambes à deux, sur place ou avec avancement dans n'importe quelle direction ( changement de pied de volée), dans lequel les jambes changent de place en position V dans les airs. Peut être effectué comme grand saut, en fixant la position V en l'air le plus longtemps possible avant de la changer ( grand changement de pied), et au décollage minimum, pour que les orteils tendus décollent à peine du sol ( petit changement de pied). Le mouvement peut être effectué en tournant- avec un virage aérien vers n'importe quelle partie du cercle, jusqu'à un tour complet de 360°.
  Changement de pied italien diffère par la flexion des jambes en l'air lors d'un saut (l'angle de flexion des genoux peut être différent). Sur les demi-orteils (doigts), le mouvement s'effectue soit comme(un saut sur deux jambes tout en changeant simultanément de position de jambe), ou comme un saut commençant et se terminant sur les orteils (orteils) en position V, sans abaisser tout le pied au sol (un exemple d'une telle performance changement de pied peut être vu dans la coda de la variation féminine du Grand Classic Pas d'Auber).
  • Chassé, pas(du ch. chasseur- conduire, accélérer) - un saut avec rassemblement des jambes tendues en l'air en position V et avancement simultané dans n'importe quelle direction. Peut commencer par sissonne tombée, pas failli, course et autres mouvements qui vous permettent de sauter tout en vous déplaçant dans les airs. Utilisé pour aborder les gros sauts et les grosses pirouettes. En tant que mouvement indépendant, il est généralement exécuté plusieurs fois de suite (comme par exemple dans la « Danse des Amours » du ballet « Don Quichotte »). La forme la plus virtuose - en tournant avec une fin dans n'importe quelle position.
  Dans la danse historique et quotidienne, elle s'exécute sans saut, avec un pas glissé avec une montée jusqu'aux demi-orteils en position V.
  • Chat- cm. Pas de chat.

  E - É

  • Écartée, pose(du ch. ecarter- dévier) - une pose construite à partir d'une position épaulement en position V, en déplaçant une jambe sur le côté, tandis que le corps de la taille s'écarte légèrement de la ligne verticale vers la jambe d'appui. Petites poses écartée demi-plié. La jambe levée en l’air est étendue au niveau du genou et du pied. La pose peut également être réalisée dans les airs, en sautant. La position des mains peut varier.
  Poses écartée sont divisés en avant Et dos:
  1. Écartée en avant: la jambe de travail est ouverte en 2ème position ( à la 2ème) en diagonale vers l'avant, c'est-à-dire vers le spectateur, la tête est tournée dans le même sens et légèrement relevée, le regard est dirigé vers le haut.
  2. Dos: jambe de travail ouverte 2ème position ( à la 2ème) en diagonale vers l'arrière, à l'écart du spectateur, la tête est tournée vers la jambe d'appui, le regard est dirigé vers le bas.
  • Échappé, pas(du ch. échapper- s'éloigner, s'avancer) - un saut à deux jambes, au cours duquel la position des jambes dans l'air change. Il se compose généralement de deux mouvements : dans le premier, les jambes de la position V s'ouvrent en l'air jusqu'à la position II ou IV, dans le second elles se rassemblent à nouveau en V. Il existe une autre version de l'exécution - pas échappé se terminant sur une jambe, lorsque l'autre, à la fin du deuxième mouvement, fixe la position sur le cou-de-pied avant/arrière, ou s'ouvre dans n'importe quelle direction, fixant la pose. De même pas échappé effectué avec un saut sur les demi-orteils (doigts).
  Pas double échappé diffère en ce qu'entre les deux mouvements principaux, il est ajouté niveau de température sur un saut ou avec un saut sur demi-orteils (doigts) sans changer la position des jambes, alors qu'un changement de position est possible épaulement. Les sauts sont divisés en grands et petits. Contrairement à petit pas échappé , lors de l'exécution grand pas échappé en tournant Lors de chacun des sauts, les jambes fixent le plus longtemps possible la position à partir de laquelle la poussée s'est faite dans les airs, ne s'ouvrant en position II ou IV (ou se rassemblant en V) qu'au tout dernier moment. Le saut peut être effectué avec avancement, dans un tour () et/ou se compliquer de dérapages : on , lors de l'exécution petit pas échappé battu
  • chacun des sauts (ou l'un d'entre eux) se fait avec un seul dérapage, alors que sur(du ch. les sauts sont effectués avec un double dérapage et avec un décollage extrêmement haut. Effacée, pose effecteur- supprimer, cacher) - une pose construite à partir d'une position effet épaulement en position V en avançant les jambes (pose effacée en avant) ou de dos (pose effacé de retour). Petites poses demi-plié effacée s'effectuent avec la pointe étendue au sol, les moyennes - en élevant la jambe à une hauteur de 45°, les grandes - de 90° et plus. La jambe d'appui peut reposer sur tout le pied ou être sur la pointe des pieds, étendue au niveau du genou ou. La jambe levée en l'air peut être soit étendue au niveau du genou, soit pliée (
  • attitude). Il peut également être réalisé dans les airs, en sautant. La combinaison de différentes positions des bras et de la tête permet de varier la pose à l'infini. Épaule: (depuis épaule– épaule) - position dans laquelle le danseur se tient à demi tourné vers le miroir ou vers le public : les pieds, les hanches et les épaules sont tournés vers la droite ou la gauche du spectateur (t. 1) de 45° ou 135°, tandis que la tête est tournée vers l'épaule dirigée en diagonale vers l'avant. Position entre les positions

  en face

  et de profil, donnant à la danse tridimensionnalité, expressivité et coloration artistique. Lors de son exécution, l'interprète doit être précis dans la position des épaules, tourner la tête et diriger le regard avec confiance. « La position des bras et de la tête, non soutenue et complétée par une rotation correspondante du corps (épaulement) ou son inclinaison, qui est visuellement perçue comme un mouvement des épaules, ne peut être suffisamment expressive et ciblée » : 185 Et Divisé en postes:
  1. croise(du verbe croiser - traverser) - dans cette position, les pieds se tiennent dans n'importe quelle position croisée (III, IV, V), tandis que devant se trouve la jambe du même nom avec l'épaule tournée vers le spectateur : si la droite l'épaule est poussée vers l'avant et la tête est tournée vers la droite , la jambe droite sera devant, mais si l'épaule gauche est étendue et la tête est tournée vers la gauche, alors la jambe gauche. A partir de cette position, en ouvrant la jambe vers l'avant ou vers l'arrière, vous pouvez prendre n'importe quelle pose croisée.
  2. Effet épaulement(du verbe effacer - enlever, cacher) - dans cette position, les pieds se tiennent dans n'importe quelle position croisée (III, IV, V), tandis qu'en face il y a une jambe opposée à l'épaule, tournée vers le spectateur : si la droite l'épaule et la tête sont poussées vers l'avant tournées vers la droite, la jambe gauche sera devant, mais si l'épaule gauche est étendue et la tête est tournée vers la gauche, alors la jambe droite. A partir de cette position, en ouvrant la jambe vers l'avant ou vers l'arrière, vous pouvez prendre n'importe quelle pose effacé de retour.

  Techniques connues

  • Américain: Technique de la balanchine
  • Danois: École de Bournonville
  • Italien: Technique Cecchetti
  • Cubain: Technique d'Alicia Alonso
  • Russe: